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纪念傅雷 施蛰存 施蛰存（1905年12月3日—2003年11月19日）中国现代著名作家、文学翻译家、学者，华东师范大学中文系教授。原名施青萍，笔名青萍、安华、薛蕙、李万鹤、陈蔚、舍之、北山等。 1929年施蛰存在中国第一次运用心理分析创作小说《鸠摩罗什》、《将军的头》而成为中国现代小说的奠基人之一。1930年代他主编的《现代》杂志，引进现代主义思潮，推崇现代意识的文学创作，在当时影响广泛。抗日战争爆发後，他曾先后执教于云南大学、厦门大学、暨南大学和光华大学。1952年以後他任教于上海华东师范大学中文系。施蛰存因早年与鲁迅有过论战，因而在1950年代至1970年代受到迫害，他也因此告别文学创作和翻译工作，转而从事古典文学和碑版文物的研究工作。20世纪80年代，由于现代主义思潮的重新涌入中国，他的文学创作才又重新开始受到重视。 施蛰存一生的工作可以分为四个时期： 1937年以前，除进行编辑工作外，主要创作短篇小说、诗歌及翻译外国文学； 抗日战争期间进行散文创作；1950年—1958年期间，翻译了200万字的外国文学作品； 1958年以後，致力于古典文学和碑版文物的研究工作。 　　施先生的小说注重心理分析，着重描写人物的意识流动，成为中国“新感觉派”的主要作家之一。 新感觉派 新感觉派小说是20世纪我国第一个被引进的现代主义小说流派，主要作家有施蜇存、刘呐鸥、穆时英，此外还有黑婴、禾金等。1928年刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊，开始了对日本新感觉主义文学的介绍，1932年至1935年，施蛰存主编大型文学期刊《现代》，为新感觉派小说提供了重要的发表阵地，新感觉派小说得以成长为中国最完整的现代主义小说流派。 新感觉派认为，第一次世界大战后物质文明迅速发展,人们要以视觉、听觉来认识世界和表现世界,即以感性认识论作为出发点，依靠直观来把握事物的表现。因此,他们主张追求新的感觉和对事物的新的感受方法,然后再给现实做精美的加工。他们认为艺术家的任务是描写人的内心世界,而非表面的现实;他们强调主观和直感的作用，认为文学的象征远比现实重要。他们否定一切旧的传统形式，主张进行所谓文体改革和技巧革新。 施蛰存与鲁迅 施蛰存与鲁迅（1881-1936）有过愉快交往的回忆，也有过瞠目怒对交锋的历史。 1929年年底，施蛰存和戴望舒等经营一水沫书店，为发展无产阶级革命文学，他们想系统地介绍苏联文艺理论，将书从英、法、日不同版本翻译过来，丛书名为《科学的艺术论丛书》（后易名为《马克思主义文艺论丛》）。大家商请鲁迅来领导，由冯雪峰出面与鲁迅联系。鲁迅欣然应诺，并拟定十二种选目。鲁迅亲自承担其中四本书的译事。后因时局形势恶化，《论丛》遭禁，没有出齐，但同人们合作还算愉快。 三年后，左联以柔石为代表的五位革命作家遭国民党杀害，鲁迅拍案而起，写了《为了忘却的记念》，此文即发表在施蛰存主编的《现代》第二卷第六期上。 施蛰存上班时发现桌上鲁迅的稿子，不知何人送来。从文末写作日期看，已有十多天了。原来此文已经两家杂志编辑部之手，大家都怕惹祸，辗转到《现代》杂志社。施蛰存看了，也犹豫不决，奉书局老板张静庐定夺，张老板也沉吟难断。斟酌了三天后，施蛰存“舍不得鲁迅这篇异乎寻常的杰作被扼杀，或被别的刊物取得发表的荣誉”，同时觉得“这篇文章没有直接犯禁的语句，在租界里发表，顶不上什么大罪名”，毅然拍板刊用了。为增强宣传效果，施蛰存还向鲁迅索来柔石的照片、手迹，另配上一幅珂勒惠支的木刻《牺牲》，同时加上鲁迅的近照，精心编成一页《文艺画报》，与文章一并隆重刊出，社会反响强烈。 令施蛰存毕生难以忘却的是：鲁迅与他打笔墨官司时，斥他为“洋场恶少”。盖当时《大晚报》辟一栏目“介绍给青年的书”，请一些社会名流推荐书目。施蛰存在推荐表格上填了《庄子》和《文选》，并附加一句“为青年文学修养之助”。鲁迅读后，不以为然，在《重三感旧》一文中，将之和“学起篆字来了，填起词来了”“信封也有自刻的印板了，新诗也写成方块了”等现象相提并论，批评为“光绪初年的雅人”。 施蛰存年少气盛，觉得有点委屈，他此举只不过提倡“古为今用”而已，何必大惊小怪，遂撰《〈庄子〉与〈文选〉》一文，“替自己作一个解释”，并说“没有经过古文学的修养，鲁迅先生的新文章决不会写到现在这样好”。铆上劲后，鲁迅又写《〈感旧〉以后》等系列文章批驳；施蛰存不服气，据理力争，以《推荐者的立场》、《突围》等辩白应战。双方寸土不让，金戈铁马，使论战升级，“君子交绝，不出恶声”那是神话。以善战著称的鲁迅，在《扑空》的结尾犀利地写道：“……他只有无端的诬赖，自己的猜测、撒娇、装傻。几部古书的名目一撕下，‘遗少’的肢节也跟着渺渺茫茫，到底现出本相：明明白的的变成‘洋场恶少’了。” 施蛰存此前对鲁迅是尊敬的，尽管在文字上闹过点小意气，仍执礼甚恭，