京派新感觉派小说.ppt

30年代的小说 1、京派小说 2、沈从文小说 3、新感觉派小说 一、京派小说 所谓“京派”，是指20世纪20年代末到20世纪30年代中期活动在以北平为中心的北方城市并保持民主自由主义立场的作家群。 1933年10月，沈从文在《大公报?文艺副刊》第8期上发表《文学者的态度》，引发了京派和海派的论争。从此京派的名称就沿袭下来 A．他们多是“文学研究会”未曾南下的成员。 B．他们多是北大、清华、燕大、南开等几所知名大学的著名学者、教授，也就是我们现在所说的“学院派”的“文化精英”。 C．是“乡土文学”传统的继承者。 D．虽然没有正式的组织和宣言，但他们大都集中于林徽因、朱光潜组织的两大文学沙龙。 E．他们的作品大多发表于《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《文艺杂志》等几大刊物。 美学思想文学观念 ： 倡导“中和”的中西合璧的文学观； 追求道德和艺术的“健康”和“纯正” ； 注重直觉感悟，强调艺术技巧 “京派”的作家 　　在小说方面，除了有沈从文、废名、萧乾、芦焚（师陀）之外，还有凌叔华、林徽因等，以及后来的汪曾祺等。 　　在散文方面，主要有废名、何其芳、李广田，还有沈从文、芦焚和后起之秀吴伯萧等。 　　在诗歌方面，主要有卞之琳、何其芳、李广田（他们三人因出版有《汉园集》，又称“汉园三诗人”），以及晚起的林庚等。 　　在戏剧方面，力量最弱，主要有李健吾、林徽因等。 　　在理论方面，人数不多，但影响不小，主要有著名美学家朱光潜和著名评论家李健吾（刘西渭）等。 京派的共同特征 　一、是在题材上，他们大多倾向于对“乡土中国”和“平民现实”的描写。 二、是在风格上，他们大多倾向于从容节制的古典式审美趋向。 三、是在文体上，他们大多创造出了比较成熟的小说样式。 京派小说的四个特征 1、赞颂纯朴、原始的人性美、人情美。 2、熔写实、记“梦”、象征为一炉的抒情写意小说、诗化小说。 3、总体风格上的平和隽永淡远。 4、京派偏于古典审美的牧歌田园诗风格 1、萧乾 著有短篇小说集《篱下集》、《栗子》、《落日》、《灰烬》和长篇小说《梦之谷》等 1、强烈的自叙传色彩 （《篱下》、《矮檐》、《放逐》、《梦之谷》 ） 2、宗教题材 （强烈的反抗和批判意识 ，《栗子》集 ） 3、善于用“儿童视角”构架作品 （《蚕》、《雨夕》、《花子与老黄》、《印子车的命运》、《邓山东》、《俘虏》等 ） 4、故事性与戏剧性、意味与情致 2、凌叔华（中国的曼殊菲儿） “……凌叔华的小说，却发祥于这一种期刊《现代评论》的，她恰和冯沅君的大胆，敢言不同，大抵很谨慎的，适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性。即使间有出轨之作，那是为了偶受着文酒之风的吹拂，终于也回复了她的故道了。这是好的，——使我们看见和冯沅君、黎锦明、川岛、汪静之所描写的绝不相同的人物，也就是世态的一角，高门巨族的精魂。 ——鲁迅《（中国新文学大系）小说二集序》  “以素淡笔墨，写平凡故事，如云林山水，落笔不多，而意境自远。” ——唐弢《晦庵诗话》 她的小说中的人物主要是闭锁在深闺，隐居在高宅的太太和小姐们（ “旧家庭中的婉顺的女性” 《绣枕》、《吃茶》、《茶会以后》 ） “新式太太”系列小说则主要是对觉醒后的知识女性的生活的深沉反思，重在剖析她们精神上的自我放逐及她们意识深层中的传统观念在新条件、新环境中的复活 （《酒后》《花之寺》 ） 写人物用含蓄的“呈现法”；结构上追求一种精致的再现式戏剧框架，用以影射女主人公们狭小的生存空间和庸琐的生活故事 3、林徽因 林徽因的小说表现出重感觉、重意象的现代主义艺术倾向 《九十九度中》 “最富有现代性”，在京派小说中别具一格。 一个同时空的“共在”结构：小说有9部分，包含了大约14个情节片断，钟表时针的移动和水银柱的上升是这个“共在”结构的轴，而40多个人物的生活故事则是围绕这个轴转动的众生之流的断面。 作者用电影语言蒙太奇手法如不相关人物位置上的接近、主题的相关、人物心理的联系等把各片断串在一起，中间不作任何过渡，由此作品以流动的方式向前叙事；从而引出了富裕、悠闲的上层社会和受剥削、下苦力的劳动阶层的比照，显示了社会不平等的主题。 4、废名 原名冯文炳，湖北黄梅人） A.简介： 师从周作人，创办《骆驼草》。他的小说、评论集几乎都是由周作人“包作序言”。废名受周作人“渐近自然” （“极慕平淡自然的景地”）的影响，文笔清新冲淡，追求“返古归真”的理想境界。 “终于是逃避现实，……，我最后