易卜生与《玩偶之家》 .ppt

易卜生与《玩偶之家》 易卜生（1828—1906）挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。 一、创作道路 1、早期（1850—1868）浪漫主义历史剧。 过渡作品：哲理剧《布朗德》、《培尔金特》 2、中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧” 3、后期（1891—1906）象征主义心理剧。 《建筑师》、《小艾友夫》、《我们死人醒来的时候》等。 “社会问题剧”： 1868—1891年，易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧； 这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》、《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等； 这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产； “社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。 小结 题材极尽变化，思想艺术保持统一。 思想的统一：“精神反叛”，反对资产阶级拜物教。 艺术的统一：创造并发展了现代悲剧。 《玩偶之家》（1879） 《玩偶之家》探讨揭示的问题： 在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。 对资产阶级自私、虚伪的揭露。 妇女的出路问题。 《玩偶之家》艺术特点： 作者善于选择一个恰当的切入口，使观众从容地进入戏剧的高潮处，也使整部作品情节紧凑，毫无拖沓之感。易卜生的这种结构手法，被称为“动作压缩法”或“情节压缩法”。 全剧矛盾冲突不断，高潮迭起。 巧用伏笔，构思精巧，情节完整，前后呼应是《玩偶之家》的又一特点。 陈弘：《易卜生“妇女解放”思想质疑》，《吉首大学学报》1983年第1期。 李鸿泉：《易卜生与女权主义》，《外国文学研究》1996年第3期。 张文涣：《〈玩偶之家〉的人物关系设计》，《外国文学评论》1997年第2期。 沈默：《〈玩偶之家〉的结构艺术》，《河北戏剧》1981年第3期。 * *