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浅谈中国古代文学作品中的情景关系
浅谈中国古代文学作品中的情景关系
内容摘要:文学学作品是叙述生活的艺术,是是人生哲理的艺术反映,一般般在浓郁的感情中有理想信仰仰、人世经验、社会风云、生生活智慧的闪光。作品的情感感、脉络,作为作品的内在结结构线索潜藏在作品之中,像像一块磁石,吸引着原本散漫漫零乱的意象,把它们联结,,聚合成和谐的整体,而此时时的景往往就是情的载体或标标志。“景无情不发,情无景景不生”,寄托情感于景物之之中,融合景物渗入于情感之之里。但情感没有固定不变的的位置,而是因感触景物而生生情寄兴。因而情和景之间就就有着密切的联系,即“情随随景变,景随情生”。古代文文人写文章来表达他的思想情情感。为了达到这个目的,他他们需要写景——自然界的或或周围的景,来引起情,把情情感传达给读者。情与景的处处理很重要,如果处理得恰当当,他就会激起读者的感情,,使读者与他发生共鸣,这样样的文章就写得好。
关键词词:情感景物变化交融情随景景变景随情生
中国古代文学学作品形式多样,内容繁多。。其体裁大略分为诗、词、曲曲、赋、游记、散文等。古人人在描写人、事、物、景时,,都注入了他的喜怒哀乐的情情感,注入了他的思想主张。。同时,文学作品还是叙述生生活的艺术,是人生哲理的艺艺术反映,一般在浓郁的感情情中有理想信仰、人世经验、、社会风云、生活智慧的闪光光。但倘就作品的内容中情景景的融合体现而言,那么在各各类作品中,作品的情感、脉脉络,都会作为作品的内在结结构线索潜藏在作品之中,像像一块磁石,吸引着原本散漫漫零乱的意象,把它们联结,,聚合成和谐的整体,而此时时的景往往就是情的载体或标标志。自古至今,文人骚客在在舞文弄墨之时,大多借景抒抒情,托物言志,但其方式有有两类,一类为“快乐抒情””,通俗一点就是当作者心情情好时,在欣赏美景之余,能能够产生精神性的愉悦,给人人们以快感。另一类是“发愤愤抒情”。由于作者在现实生生活中,理想受挫或倍受坎坷坷,而郁积一腔忧愤。然而现现实的限制,又使其无计排遣遣,而依就诗文,借托景物以以释放。所以,文人墨客们在在写景之余很注重情感的融入入,让作品达到情景交融境界界。但情景交融,也非融而无无法汇而无度,造成文章思想想、内容的乱杂。比较此类作作品,可用一句话来概括情景景的关系——情随景变,景随随情生。
情随景变简言之是是指作者的情感以景物为中心心线索,产生变化,不同之景景产生不同之情,甚至同一景景的不同特点、不同角度也能能让人的情感发生变化,譬如如:柳宗元的《永州八记》中中的《至小丘西小石潭记》一一篇。作者在不见其形,先闻闻其声的情况下,偶然发现一一小石潭,这里潭水空明澄澈澈,游鱼悬浮,宛如翱翔于空空中,四周“青树翠蔓,藤萝萝摇缀,参差披拂”,俨然一一幅人间仙境,作者惊喜之情情可想而知,所以“似与游者者相乐”,鱼乐,游人更乐。。然而,这里又“寂寥无人,,凄神寒骨,悄怆幽邃”,作作者融情于景,写出了另一种种境界。在这种境界里,透露露出作者被放逐的凄苦和怨愤愤抑郁的心情。作者被排挤,,受迫害的身世遭遇的反映在在文中。同是一景,情感却在在发生着变化。同样如此的还还如李煜的《相见欢》:“林林花谢了春红,太匆匆,无奈奈朝来寒雨晚来风;/胭脂泪泪,相留醉,几时重?自是人人生长恨水长东。”上半阕三三句讲眼前凄凉而以“红、匆匆、风”为韵,下半阕头两语语忽然一转,回忆美好的昔日日,香软绝伦而改用“泪”和和“醉”为韵,是情随景变而而韵随情变,韵的变化突出了了情景的变化;跟着,“几时时重”之后接以“自是人生长长恨水长东”作结,复归原韵韵,也就复归于更加深沉的伤伤痛①。情感的跌宕起伏可见见一斑。
至于不同景物引发发人的不同情感,这一点是显显而易见的,“情无定位,感感触而兴”③。杏花绽开时让让人联想到春意盎然,心情自自然好了很多。无论是“红杏杏枝头春意闹”还是“满园春春色关不住,一枝红杏出墙来来”,都让人沐春光,显活力力。相反,“夕阳西下,断肠肠人在天涯”便是此景寓情的的代表。黄昏夕阳则竟能借寓寓作者英雄迟暮,好景难就,,悲凉凄苦之情。从而道出““夕阳无限好”的赞美之句,,也不由地派生出“只是近黄黄昏”的下句,足见黄昏、夕夕阳给人带来无限的感慨。
从唐诗宋词中,我们也可以以感受到那种多样景物所
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