出租车司机影评.doc

出租车司机影评 a(“content_1”); 《出租车司机》是1976年由马丁·斯科西斯执导，该片以一个出租车司机的视角讲述发生在越战结束后的纽约，这时美国上下都颇为尴尬迷茫。他每天开着出租汽车目睹着纽约的堕落，最后却戏剧般成为了公众英雄。本文为出租车司机影评赏析，让我们通过以下的文章来了解。 范文一 《出租车司机》是导演Martin Scorsese众多成功作品中的一部。男主人公是患有严重失眠症的越战退伍军人Travis，在纽约市以开夜班计程车维生，他夜夜目睹大都会的腐败与黑暗。Travis是一个对社会适应不良的男子，平时喜欢看色情电影，却又对城市中的堕落与罪恶深恶痛绝。他试图追求总统候选人参议员哈瑞斯的助选人员Besty，却在第一次约会时带她去看色情电影，Besty从此不肯再理他。同时，Travis结识了雏妓Iris，想要帮助她脱离皮条客和情人的掌控，劝她回家继续学业，但却徒劳无功。深感无力与挫折的Travis，买了四把手枪，自命为扫除人渣的复仇天使，展开一连串疯狂的暴力行为。他先是跑到参议员的竞选集会上，试图刺杀哈瑞斯未果;后来又独闯妓女户，血拼皮条客，杀死控制Iris的一帮恶徒，成为报纸上的英雄。 在我看来，一部好的电影或者一本书应该如同丢失几块图案的拼图。故事结束之后，留给读者无限想象的空间甚至可以自己创造另一个可能的结尾。 电影结束后，讨论会的每一个人似乎手里都握着那一片丢失的图案，各抒己见发表感叹，想找到自己视角上的图画——《出租车司机》。 有人说，整部电影给了自己非常强烈的冲击感，但似乎很难找到一个恰当的词汇来形容这种感觉。丹丹老师说这种感觉就像从不饮烈酒的自己豪饮一口50°茅台，除了刺激感异常强烈之外很难在一瞬间讲出这种感觉。因为缺少trainee，同时也缺少评判它的能力。 2个多小时的影片在缓慢、抑郁的节奏中讲述，纪录片白描式的手法突出了越战退伍军人Travis成为出租车之后的故事。“孤独，城市，莫西干头”为影片贴上失落的标签，刺杀总统未遂后转而枪杀皮条客似乎又表明这也是一部“重口味”的小众读物。 在没看电影之前，我总是喜欢对电影名字进行一番想象。 出租车司机也许是最热闹又是最寂寞的职业了。出租车的后座上每天都在换人，在短暂的路途上聊天、寒暄、交谈。难怪北京的出租车司机会成为首都一个特别的景点;可是这也许又是天下最寂寞的职业了，他们同样每天穿梭于灯红酒绿之中，却始终无法融入其中，他们目睹了一切幸福和肮脏的事情，却也只能冷眼旁观，他们每天与很多人交谈，却从来没有和谁成为朋友。 就如讨论会上大家所说”Only talks，never communication.” 根据哲学最基本的观点“世界的物质的。”那么人应当也被归结为物质，所以寻求存在感也可以算是人的基本属性。 如上文所说，Travis在寻求被认可，其实也是为找寻自己在社会中的存在感和归属感。作为越战的退伍士兵，在Travis看来存在感似乎只能用“留名史册”来体现。留名史册往往有两种极端，要么流芳百世要么遗臭万年。Travis本想做一名刺客，可逆转变为一位英雄。管他刺客或英雄，被歌颂和纪念总归是证明了他“真切的存在过”。 让我想起曾经看过的一幅照片，某位被宣判死刑的“著名”杀人犯在被闪光灯猛拍的时候竟然留露出微笑。他的心里我自然是揣摩不准的，但用这种极端方式证明existing的行为真的不难理解。 最后的结尾，Besty开车送Besty回家，下车的时候Besty执意要给钱，已经成为英雄的Travis说了句“再见”便绝尘而去，这个情节实在是耐人寻味。 后记：文艺片总是叫好不卖座的，节奏舒缓，空间感强烈，人物复杂和难以琢磨。观影者的不同阅历对影片的解读也不尽相同。 有句老话：一千个读者，就有一千个哈姆雷特。 范文二 《出租车司机》本质上来说就是关于生殖权斗争的片子。人会用各种各样的词语来划分高低，比如出身、财富、智慧、体能之类。但总的来说，相比纺织鸟筑巢娶亲，人的行为从来都高明不到哪里。 比如出租车司机怎么可能泡上女白领;而提起妓女，又引起所有人的鄙夷——男人们离不开她们，但用完了就说她们贱;女人们不需要她们，不用就说她们贱。在所有人的鄙夷中妓女自己也忘了自己还是个人，于是她们用完自己，只好说自己贱。这下所有人终于找到了打击点——你看看，你自己都自暴自弃了，不怪我们骂你嘛! 于是，从来不说自己贱的婊子，成了男人夹缝中生存的高明女人的大统。比如艾薇塔，比如蓬皮杜，比如武媚娘。我们惊人地发现，高贵距离他们只有一步之遥——当然，她们距离妓女也只有一步之遥。可能武媚娘离的远点儿，那把龙椅离丽春苑毕竟有那么几十分钟的路。 可偏偏这里有个不受别人尊敬的男人救了一个不高贵不自立的女人。 特拉维斯是个贫苦的出租车司机，他在自己扮演的所有角色中可能是最矬逼的那一个。