清代文学占考试比重的百分之二十五,是仅次于宋代文学的十.doc

　　清代文学占考试比重的百分之二十五，是仅次于宋代文学的十分重要的部分。其中的《红楼梦》《聊斋志异》《桃花扇》等作品内容都是历次考试从不回避的重点，而且诗歌和词也有不同于其他朝代的特色，文学批评等诸多方面都很重要，所以再复习的末期，一定要拿出复习宋代文学时的精神，复习好这一部分，考试多拿些分数应该不是什么难事，祝各位同志复习顺利！ 　　第八编 清代文学 　　第一章 清代诗歌 　　理解：遗民诗人作品的共同特点(共同特点是能够坚持民族气节，揭露清兵暴行，颂扬抗清英烈，寄托故国哀思。很多作品表现了民众在明清战乱中的流离之苦和失国之痛，使诗歌呈现出苍凉，激昂悲壮的艺术风格。显然有回归诗骚和汉魏风骨传统的趋向，表现出诗歌服务于社会的道统文学观念。) 　　顾炎武诗歌创作(以深挚的情感在诗歌中将晚明统治者的腐朽堕落，清兵入关后残酷的杀戮行为和汉族人民的灾难和反抗熔为一炉，再现于纸上。如《秋山》二首直接写江南人民与清兵的浴血奋战，正是这种忧国忧民的真实情感，使他的诗风雄浑悲壮，苍凉沉郁，语言却又朴素自然) 　　吴嘉纪诗歌创作(在表现民族矛盾和亡国之痛方面他和顾炎武大致相同，由于他的个人经历，使他在诗歌中能够较多地反映滨海地区民众的苦难生活，有白居易的新乐府诗风，自然质朴，浑然天成，在清初具有独特的风格。) 　　屈大均诗歌创作(虽属遗民诗人，但人格和诗风却十分接近李白。如《壬戌清明作》诗末“龙蛇四海归无所，寒食年年怆客心”抒发诗人壮志难酬的亡国之痛，悲凉感人，堪称清初遗民诗的绝笔。) 　　钱谦益诗歌创作(提倡宋元诗歌，又能兼唐人诗歌之长，故能汇唐宋诗歌风格为一炉，如广为传诵的《后秋兴》之十三，在艺术上，技巧圆熟，语言华艳而又沉郁，富有形象性和暗示性。) 　　吴伟业诗歌创作(早年诗华艳绮丽，明亡后则苍凉凄楚，风骨遒劲，诗歌多五言，七言古体，尤长七言歌行，时有“梅村体”之称，在叙事方面受白居易影响，在用事和辞藻方面则接近李商隐，形成沉郁苍凉，气势磅礴的特色。在清人宗法唐人诗路中，吴为开导先路者。) 　　“南施北宋”(施润章和宋琬，二人由明入清，时常在诗歌中流露出惊悸之感。如宋的《初秋即事》。他们的思想属于理学复古的保守派，在诗歌上主张以温柔敦厚的诗风来为盛世服务，许多作品都体现了这样的文学思想。) 　　王世真及其“神韵说”(所谓“神韵说”就是力图摆脱政治能社会性因素对诗歌艺术的干扰，而更多地注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴籍的语言，从而更加强调诗歌排闲解愁的消遣娱乐功能。竭力提倡唐代王，孟，韦，柳一派的诗风，作品也以描写山水景色和个人情怀为主，多为七言绝句，如《江上》) 　　沈德潜及其“格调说”(所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。认为在表现上要恢复附加的诗教传统。) 　　翁方纲及其“神韵说”(他认为“神韵说”的问题在于空泛，格调说的毛病则在于食古不化，所以提出“肌理说”对二者加以匡正。所谓“肌理”包括以儒学经典为基础的“义理”和结构辞章方面的“文理”。) 　　识记：郑燮诗歌创作的内容及主要特点(诗歌方面主张诗人要“自树旗帜”，“直抒血性”，比袁枚更加注意关注现实，对杜甫，白居易这样的写实诗人特别推崇。常常通过一些题画诗来表达个人情怀。) 　　赵翼诗歌创作的内容及主要特点(主张诗应创新，反对模拟古人，努力用自己的诗歌去体现其论诗主张，所以他的诗题材与风格比较多样，并注意在诗中突出个性，抒发才情。) 　　黄景仁诗歌创作内容及主要特点(主要反映他医生穷困潦倒的生活，困顿的生活却使他形成一种孤傲清高的品行。) 　　简单运用：性灵派与明代公安派的思想关联？ 　　答：袁枚的文学主张是晚明公安派思想的重振和延续，但在创作时间方面却取得了比公安派更大的成就。公安派的创作实绩主要体现在小品散文方面，而以袁枚为首的性灵派的成就却主要为诗歌。他的近体诗成就较高，其中七绝和七律尤佳。他的诗构思新颖，笔调轻灵，变化多姿，如《春日杂诗》。 　　第二章 清代词 　　理解：陈维崧与“阳羡派”(以陈为代表的的一个词派，在清初词坛上以学苏，辛为主，尤其陈，接近辛词风，所作之词，豪情奔放，才情纵横，长调小令，挥洒自如，词作呈现多种风格。 　　朱彝尊与“浙西派”(与“阳羡派”明显不同，朱推崇姜夔，张炎的词作，认为张炎所说的“清空”是作词的最高境界，这种观点实际上是注重词的格律，技巧，此派影响了康熙，雍正，乾隆三朝一百余年的词坛。) 　　简单运用：纳兰性德与阳羡派与浙派有何不同？ 　　答：他身为贵介公子，他却将这些荣耀地位视为难以解脱的束缚，并由此形成了郁郁寡欢的性格和壮志难酬的情怀。这种心绪给他的作品蒙上了一层浓浓的哀婉幽绝的色彩。 　　这种词风上承后主李煜，旁则与清初文学的感伤思潮相融会，所以他的词风也与后主相近，他善于用白描手法抒情，自然流转，没有雕琢的痕迹