如何重写中国现代文学史.pdfVIP

中华读书报/2005 年/8 月/3 日/第016 版 教育双周刊·观点 如何重写中国现代文学史 秦弓 ·没有一部现代文学史提到作家创作与个人生计、文化市场、社会生活的关系，现代文学的 传播方式等历史的原生态。 ·一个历史人物能否进入文学史，在文学史上占有什么样的位置，首先应该取决于他的文学 建树而非政治立场。 ·文学论争的作用被夸大化，文学历史被简单化，有的文学史简直变成了文艺思想斗争史。 ·相对于历史本身而言，即使是一个有效性较强的框架，也往往容易遮蔽文学史的复杂性与 丰富性，譬如社团流派。 ·迄今许多著作都把左翼文学称为30 年代文学主潮，事实果真如此吗？ 中国现代文学史的编写滥觞于20 世纪20 年代，至今各类现代文学史著作已经超过220 种。 早期可以见得出学科初创的艰辛与稚嫩；70 年代末至80 年代，显示出思想解放带来的拨乱反正、 突破创新；90 年代以来，全球化语境下的视野进一步扩大，显示出学科走向成熟的稳健步履。回 顾 80 余年的现代文学史编撰历程，有许多经验教训值得认真汲取，有种种遗憾应该在今后的编 写中予以弥补。 文学史作为一门历史，应该生动地反映历史原生态。作家、批评家、翻译家的生存状态如何， 他们是如何走上文学道路的，创作与个人生计、文化市场、社会生活的关系怎样？譬如张恨水最 初为了生计而同时赶写多部长篇小说，当其作品在大江南北走红之后，用稿费在北京买下了一个 包括大小七个小院的大院落；而到了抗战期间，他迁徙到重庆，只能栖身于漏雨的茅屋。更不幸 的是邹韬奋、萧红、王鲁彦、朱生豪等，在日寇点燃的战火中受尽病痛的折磨，最后不治而逝。 现代文学的传播方式迥异于古代文学，往往先在报刊上发表，然后结集出版。那么，与现代文学 关联密切的报纸、杂志、出版社主要有哪些，它们各自有什么特点，起到了哪些作用？现代文学 史上有哪些活跃的社团流派与代表性的作家，作品表现了怎样的社会文化内涵与精神风貌？现代 文学的读者群有怎样的规模与类别，现代文学取得了哪些重要的社会效应，譬如对国语的影响， 对写作水平的影响，对社会心理与社会生活的影响，等等。诸如此类，文学史著作应该提供活生 生的历史原生态，使读者通过阅读，了解现代文学史的基本事实，留下鲜明的印象。 历史纷纭万象，不可能都进入叙述，这里就有一个遴选的标准问题。相当长时间里，作家立 场甄别是文学史编述的一个基本原则，诸如胡适、徐志摩、梁实秋、沈从文、朱光潜、萧乾、张 爱玲等人，因其自由主义立场，或是评价大打折扣，或是回避不提。而像胡风、冯雪峰、丁玲等 左翼作家，本来在 50 年代初的文学史建构上占有相当重要的地位，可是一旦他们在政治旋涡中 失势，在文学史中的身份与地位便立即发生了逆转。文学史不能不涉及政治因素，宏观如文化政 策、审查制度、政治事件对文学发展的影响，微观如作家的政治身份、政治态度对其文学活动的 作用，但文学史毕竟是文学史，一个历史人物能否进入文学史，在文学史上占有什么样的位置， 首先应该取决于他的文学建树。譬如王国维对于新文学的先驱作用，不能因其保皇党的政治身份 而被抹杀。戏剧活动相当活跃的张道藩，也不能因其当过国民党高官，就对其视而不见，或者只 是给他勾勒一幅观看《赛金花》时火冒三丈、往戏台上扔痰盂之类的漫画形象。而有些左翼作家 创作成绩并不突出，只是由于左翼身份的缘故，在文学史中的地位被人为地放大。 把文学问题归结为“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”的政治问题，这是两军对垒、 生死搏杀的战争思维方式。在那种社会文化背景下，文学论争（或者称为文艺界的思想斗争）的 第1 页 共3 页 作用被夸大化，仿佛文学发展的动力端赖于此；文学历史被简单化，有的文学史简直变成了文艺 思想斗争史，只见“文艺战线”刀光剑影，不见文学天地气象万千；历史人物被脸谱化，白脸红 脸一目了然，多重性格多样建树则被一笔抹杀。其实，文学论争不过是文学发展中不同文学观念 的矛盾冲突而已，并非所有的文学观念都有政治背景，都有明确的阶级属性。有些文学观念，是 超党派、超阶级、超民族、超地域、超时代的，不能简单武断地将其归属于哪个特定的阶级或政 治集团。梁实秋的人性观曾被当作“买办资产阶级的论调”而大批特批，殊不知这种定性是多么 的滑稽可笑。文学论争固然有助于不同观念、不同流派之间