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自然辩证法绪论 张胜光制作 第二讲从奥运奖牌谈技术方法 技术发明的一般思路 提出创意或创新 寻求科学原理或技术路线 反复试验或试制 投放市场获取反馈 技术发明实例1：2008年奥运奖牌设计 技术发明实例1：2008年奥运奖牌设计 2005年底，奥运奖牌的设计规划工作启动，奥组委确定了奖牌设计理念、设计要求和创作方式。2006年1月11日，中央美术学院接到来自北京奥组委的邀请，和清华大学美术学院、中国印钞造币总公司等11家专业机构作为定向邀请单位，开始进行奥运奖牌的设计。 投标创意 　　2006年春节刚过，中央美术学院奥运奖牌创意小组15个成员就聚到了学校一个筒子楼里12平米的小铁皮屋中，这是学校专门为他们安排的工作室。小屋的窗户都用报纸糊了个严严实实，以防洩密。 　　不仅如此，当时设计的文件还不能随便拷贝和传阅；为了防止病毒感染，设计用的电脑也不允许上网；同学也不能来串门，其他老师也只能限时来访，大家对外界也守口如瓶。为此，还闹了个笑话。 2008北京奥运奖牌设计团队 最初的100多个方案 中央美院设计团队是一个由15名成员组成的创作团队，他们中大多数还是在校学生。当时创作团队被分成了4个小组，在不到一个月的时间里，这个小组便拿出了100多个设计方案。 　　“那时，同学们经常干到半夜2、3点才回宿舍，就为这，我们还被管理宿舍的阿姨训了好几回。” 那时大家的工作状态近乎疯狂。 从100个到34个方案 “如何在体现奥运精神的前提下，能够把中国文化的理念融入进去。这是我们最想做的事情。”他们找来了各种中国传统图案，希望从中找到思路。在一个多月的时间里，最初提出的一百多个设计方案被一再删减、合并，设计团队也从最初的四个组变成两个组，最终变成了一个组，一百多个方案也最终变成了34个。 金属的玉壁创意 　　 最初，中央美院设计团队也并未想到在奖牌设计上加入玉的材质。“但我们始终认为，玉最能够表达中国人的人格理想，礼仪德行。”最初，这个设计团队便认定要在奖牌中融入中国的玉文化，只不过在最初的设计中，他们取的只是玉之型——一个金属材质的玉璧。然而无论如何精雕细琢，金属毕竟是金属，不可能完全展现玉的质感。 “金镶玉”的设计 　　 一个大胆的设想出现在设计团队的头脑中，为何不直接用玉和金属结合来制作奖牌呢？于是，一块背面中心部分镶嵌着美玉的奖牌诞生了，按照北京奥组委提出的设计要求，这块美玉的中心镌刻着北京奥运会会徽“中国印”。 2006年4月13日，179件奖牌设计摆在了奖牌评审委员会评委们面前——这是北京奥组委在近3个月内征集到的有效作品。 “金镶玉”受到好评 　　　 在初评入选的10个设计当中，“金镶玉”的设计得到了最大关注。“这并不是说其他的设计就不好。” 曹春生认为，除了“金镶玉”的设计外，以国家体育场“鸟巢”作为背面图案的设计也很招眼球——“这个场馆是历届奥运体育场馆中最有特点的之一，体现了当代人与自然和谐，体现建筑发展的高科技水平，以它作为奖牌背面图案，令人印象深刻。” “金镶玉”方案获得通过 　　　 尽管其他作品各具特色，但最终还是敌不过“金镶玉”带给评委们的震撼——2006年6月7日，奖牌评委会对初评入选的10件作品展开了复评，并于2006年6月30日，向北京奥组委执委会会议提交了最终入选的三个方案。7月3日，北京奥运会奖牌修改方向最终确定“玉佩”方案。 　奥运奖牌诞生记1 尝试投标 5’07’’ 再次修改 　　　在最初的设计中，玉被放在奖牌的正中，用以镌刻北京奥运会会徽。但由于玉的特殊材质和色泽使得会徽图案被弱化，甚至无法看清。针对这一问题，评委会组织设计团队对进行了修改。最终，设计团队从龙纹玉璧的造型中找到了灵感。他们采用了玉佩的造型将玉环镶嵌在奖牌之上，中间圆心部分改为金属，这样奖牌便成为一个由金属包裹的“玉佩”造型，中间圆心上镌刻的“中国印”也因此而显得熠熠生辉。 奥运奖牌诞生记2 修改创意 9’56’’ 忐忑不安 　 中央美院的王沂蓬教授至今还记得这项设计被初次提交国际奥委会审议时的忐忑不安。玉文化在中国源远流长，国际奥委会能否认同这一理念？最重要的是，国际奥委会能否接受奖牌材质的历史性突破？ 国际奥委会欣然接受 　　　当时的北京奥组委文化活动部部长王宁回忆说，当北京奥组委的陈述人员把玉的文化理念进行深入阐述后，国际奥委会竟然接受了这一大胆的突破！他们认为“这是一项非常好的艺术品。”同时，他们相信全世界的运动员在得知玉的象征意义时，也会非常高兴地接受这一理念，毕竟，玉在中国人的心目中，只有品德高尚的君子才配得上。这一设计将是对奥林匹克精神最具东方色彩的诠释，是对运动员最高的褒奖！ 意外难题 　　　但是，国际奥委会给北京奥组委设定了一个条件——“在最终确认这块奖牌