浅析马头琴曲(万马奔腾)中演奏技巧应用.doc

浅析马头琴曲(万马奔腾)中演奏技巧的应用 　　摘 要：马头琴是蒙古族的拉弦乐器，有着悠久的历史和感人肺腑的传说。马头琴曲也是随着历史的不断发展有着日新月异的变化。随着民族乐器的改革发展以及现代元素的融入，马头琴乐曲已经不仅仅是古老的阿斯尔、长调、民歌等。出现了很多改编的新兴现代作品，作品中也增加了不同的马头琴的演奏技巧，各种因素的融入为马头琴的演奏增色不少。我今天浅谈的这首《万马奔腾》中包含了很多特殊的马头琴演奏技巧，我从自身的演奏实践中悟出些经验并进行理论上的探讨 关键词：马头琴；演奏；技巧；分析 一、马头琴曲（万马奔腾）概述 马头琴《万马奔腾》音色柔美纯正，旋律醇美悠扬。来自天地无垠的大草原，最深情的声音，让你心情爽朗。马头琴是蒙古民族的代表性乐器，不但在中国和世界乐器在家族中占有一席之地，而且也是民间艺人，牧民家中所喜欢的乐器，马头琴所演奏的乐曲，具有深沉粗犷，激昂的特点，体现了蒙古民族的生产、生活和草原风格。马头琴独奏曲《苏和的小白马》是齐宝力高先生早期的作品之一，具有独特的风格。作品以苏和的小白马的感人传说为背景，对民歌《呼和那木吉拉》进一步的创作，在民歌的基础上加入特殊的装饰音加以夸张表现，还运用了泛音演奏、多种弓法的演奏等多种演奏技巧 二、《万马奔腾》中运用的马头琴演奏技巧分析 这首乐曲中除了用优美的旋律绘声绘色的讲述了美丽传说外，还运用到了马头琴独特的演奏技巧，为乐曲增添了不少新的元素，更好更完整了苏和的小白马的故事 （一）上（下）滑音、同音打弦装饰音、苏格斯尔（回抖弓） 《苏和的小白马》开头就是长调，长调是蒙古族特有的一种歌唱形式，它悠远绵长述说着和草原一样辽阔的故事。而此曲又是改编自美丽的传说，所以开头的长调就是拉开序幕，一段非常古老、悠扬的长调铺展开来。这段长调运用到几个演奏技巧首先就是下滑音的出现，从马头琴上马子的部位缓缓的滑到第一个音的位置，看似很简单却很不简单。这第一个下滑音就像是童话故事中的“很久很久以前”所以下滑音只有一个滑下去的动作，但是对轻重缓急的掌握需要好好把握拿捏。有下滑音也有上滑音，滑音一般在民歌和长调中运用的比较多，是比较有特色的。蒙古长调一般是自由地散拍节奏，而这个悠远绵长的过程中就要加入点缀的颤音，在马头琴的演奏中这种颤音的演奏方法就是同音打弦装饰音。看名字就知道了，在同一个音上用二指、三指或四指打弦装饰。可以是打一弦、也可以是两下、三下或连续性的打弦装饰。打弦的轻重也是根据乐曲的情绪需要而决定的。第三个出现的就是回抖弓（蒙古语称：苏格斯尔，意为抖），它的记谱符号像一个闪电。回抖弓是马头琴演奏技巧的一种特殊弓法。回抖弓的演奏方法是将弓子拉到弓尖时，迅速将弓子推拉一下。回抖弓在马头琴长调演奏中经常用到，是一种很迅速的弓法。也是看似简单，但是需要小臂和手腕的配合和对弓子的控制掌握 （二）民间泛音演奏法 音乐进入主题部分的时候运用了马头琴传统民间泛音演奏法。民间泛音演奏法一般多出现在古老传统的乐曲中，《万马奔腾》中音乐主题出现的时候运用了民间泛音演奏，保留了很传统的元素。其演奏方法是左手手指固定在一个合适的把位内，用实音与泛音反复交替演奏曲调。用此方法既可减少换把、方便演奏，又能增加音色的变化，具有浓厚的地方民族色彩。“传统泛音演奏法”常在C、D、F、G等几个调上运用。民间泛音演奏法是独具风格的。在现在新创作的马头琴曲中也被采纳和运用的很多。马头琴原始古老的东西没有遗失而是被传承发展下来 （三）连跳弓 在《万马奔腾》中有几处运用到了连跳弓，是表现小白马奔跑的景象。连跳弓处理的短促、轻巧、铿锵分明，必须用到跳弓的技巧和方法。跳弓是弓子在琴弦上作快速推拉时，弓杆受运弓动作的快速牵引。弓毛在擦弦过程中具有一定的摩擦力。弓子在这种不协调力的状态下，使整个弓子出现了左右摇摆的弹性。此时利用小臂引导手腕对弓子加以控制，使弓子轻快的跳起来。此时也是短促轻巧的顿音效果。当然，利用弓子的弹跳点奏顿音，这只是一个基本条件，更主要的还是要靠我们训练手腕的灵活性会控制运用弓子的弹性。跳弓与顿弓虽属同一性质的弓法技巧，但细致的分辨一下，他们的表现力还是有差别的。例如：跳弓，是因为弓子在琴弦上作快速推拉运动时，弓杆受小臂运弓动作的快速牵引。弓毛摩擦琴弦的过程中具有一定擦力的摩擦力，弓子这种不协调的运动状态，使整个弓子出现了左右摇摆的弹性。这个时候用小臂引导手腕，对弓子适当的加以控制。弓毛轻快的离开了琴弦。掌握好跳弓以后，顿弓就会运用到跳弓的技术，跳弓的技术成熟，再顿弓的练习中自然而然顿弓也会很清晰具有颗粒性。马头琴很多音乐作品中，跳弓、顿弓都是经常性运用的，反映骏马奔跑或者是表现节奏性的乐句。跳弓长于表现欢快跳跃的短促顿音，顿弓含蓄、稳重，适宜表现顿挫分明的