工业造型第二章.ppt

工业产品造型设计2版 (一)单纯 图2-?65　图形复杂度的比较 工业产品造型设计2版 (二)抽象 (1)简洁化的抽象　用理性归纳的方法，将自然形象进行概括、简化，舍弃一切具体的东西而构成抽象形态。(2)几何形的抽象　以纯粹的点、线、面作基本素材，按美的法则或者是严格的数学逻辑构成的非具象形态的几何抽象。 工业产品造型设计2版 (三)素质美  人们的心理，总希望得到真、善、美，总希望体现出各种形体的本身素质美。这种美，不取决于材质本身的高级与贵重，而在于恰如其分的运用。即使是在泥土、木材、石块等这样普通的材料中，也能找到素质美的要素。这种不需要附加的装饰，以本身的形式和质感来达到形式美的目的，与人们的心灵产生了共鸣，得到了统一的美感。 因此，今日的工业产品，不再是依靠产品表面的精心修饰、装点和刻意雕琢的手工艺品的形象吸引人，而以落落大方的形式美感染着人们。 工业产品造型设计2版 (四)秩序和条理 图2-?66　闹市区的电话亭 工业产品造型设计2版 (五)扩大空间和缩短时间 由于科技的高度发展，现代的人类发现自己生活的空间似有拥挤之感，遂要求一切形式要具有空灵的结构，使有限的形式空间在心理上产生扩张的感觉。如在客厅、卧室，利用开门窗、阳台、采光、隔架来扩大形式的空间感，使心理感到宽敞。 为了高效而要求缩短空间两点间的运行时间，这就提出了运动空间必须向流线型压缩的问题，因而产生了流线型与块面结合的现代形式感。 空间的运用与生理的条件反应有着密切的关系。视觉的集中，视像的范围，瞳孔的扩大，眼球的运动，视觉的舒展与疲劳，都会在心理上产生好恶的影响。如我们可以看到一些现代装潢、广告的设计，其空间处理有时扩大到百分之九十，而文字和商标压缩在百分之十的地方。人们的心理使得百分之十的内容看得很清楚，相反，当文字图形占空间百分之九十时，人们倒不怎么注意它了。 工业产品造型设计2版 七、位移错觉 图2-52　放射线位移视错觉 工业产品造型设计2版 八、对比错视 图2-53　圆的对比视错觉 工业产品造型设计2版 九、图形变形错视 图2-54　平行线的变形错觉 工业产品造型设计2版 九、图形变形错视 图2-55　直线内凹感的调整 工业产品造型设计2版 九、图形变形错视 图2-56　油箱的外凸处理 工业产品造型设计2版 九、图形变形错视 图2-57　驾驶室的外凸处理 工业产品造型设计2版 十、错视立体感 图2-58　双重立体图形 工业产品造型设计2版 第五节　产 品 造 型 一、产品形态的演变二、产品造型 工业产品造型设计2版 一、产品形态的演变 (一)原始形态(二)模仿自然形态的造型(三)概括自然形态的造型(四)抽象几何形态的造型 工业产品造型设计2版 (一)原始形态  原始形态是人类初期各种用具的造型。由于当时生产力低下，加上人类对事物认识的肤浅，其用具的造型只是简单地以达到功能目的为依据，毫无装饰的成分。 工业产品造型设计2版 (二)模仿自然形态的造型  随着生产力的发展，人们对自然界认识的深化，生产工艺的进展及表现手法的丰富，简单的原始形态已不能满足人们使用和欣赏的需要。因此，人们在不断改进物质功能的前提下，用各种手段将自然界中种种美的形象设法固定下来，装饰在器物上；或者直接模仿自然界中花、草、鸟、兽等形态。这些产品，不仅具有较之以前更完善的物质功能，且拥有原始形态所缺乏的精神功能。直至18世纪，一些美术作品不仅在形体表达上，而且在光感、质感、色彩等方面都达到了与真实事物酷似的地步，成为当时艺术品中的上乘之作。 这一种形态的造型，目前在日用品中尚能见到，如树根壶、猫壶等。这类形态的产品，往往由于其物质功能、使用功能与造型形式无法达到很好的统一，因而使得产品的形式与内容严重脱离，甚至相对立，失去内容与形式的统一美。其次还由于造型注重于非特征的具象的细节，因而造型琐碎、零乱，不具备现代人们审美所需求的简洁、有力和明朗，使人产生陈旧感和落后感。这类产品还因造型繁琐，不能很好地适应现代工业生产工艺的要求。 工业产品造型设计2版 (三)概括自然形态的造型  经过漫长的历史进程，在对事物本质理解的基础上，人类有了一定的概括能力。人们的思维已不满足只停留在各种事物的表面形态上，而需要进一步向纵深发展，并引起更广泛的联想。于是，在造型艺术上，就出现了对自然形态加以概括的造型。这种形态，摆脱了某种自然形态的具体形象的束缚，在抓住事物本质的基础上保留了美的因素。而对次要的、不美的部分进行了适当改造和变形，使造型既保留自然形态中的优美部分，又使人的思维摆脱具体的自然形态的束缚，可以在更广阔的天地中驰骋，从而使思维得到了延伸。 具有这种形态造型的产品，如各种花瓶、灯具等日用品，它们基本上以自然形态为基础，对繁琐的细节及次要部位进行