影视剧作.ppt

影 视 剧 作 演示文稿 第一章 影视剧的艺术特征 几种叙事艺术的结构模式比较 什么是戏剧 戏剧就是以摹拟的动作或人的行为来表现和塑形象的一种艺术形式 四种演剧形式 舞台剧：与观众面对面交流 广播剧：以声音塑造形象 电影 ：以影像、声音塑造形象（借助胶片） 电视剧以影像、声音塑造形象（借助磁带） 第二章 影视剧本的基本元素 影视作品的基本构成单位 画面—— 镜头—— 场景—— 段落—— 完整的作品 相对于文学作品 字—— 句子—— 自然段—— 章节——　 完整的作品 画面 单个的静止影像。电影每秒24个画面，如果按电影标准长度计算，一部90分钟的影片共有129600个画面（24×60×90＝129600） 在电视中通常称为帧。电视信号又分为两种制式，Pal制每秒25帧，NTSC制每秒30帧。 镜头 摄影机从开机到关机所拍摄到的一段不间断的影像。其中包括诸如推、拉、摇、移等摄影机的移动。一个镜头可以是一段长达几分、十几钟的连续画面（长镜头），也可以是一个或几个画面。摄影机开关一次便是一个镜头。一个镜头并非只能有一种拍法。一个主体可以用不同的角度、摄影机运动方式，或其它技巧行拍摄。一般说来，只要是同样的内容，便算是一个镜头。如果将电影比作一篇小说，一个镜头就如同词汇。 通常一部影片的镜头数约500个。如：电影《暖》673个镜头，单本剧《南行记》633个镜头。 场景 一个场景场通常是在一个连续时间里，在一个地点发生的一件事。不过当剧中人从一个房间走到另一个房间，而摄影机必须移动并且重新设定位置，就可以被分为两场。每一场又是由若干个镜头所构成。一场戏中的镜头数没有一定，从一个到几十个不等。 段落 由时间、地点的关联和叙事统一性而组成一个统一的片断的若干场景。它常常将比作一本书的一章。通常，一个段落以淡入开始，而以淡出结束。 第三章 影视剧的主题 主题的定义 主题就是贯穿在整个作品中并激起人们思考的一种思想，或者说是作者通过作品对某些社会、人生问题的表白或声明。声明的内容渗透于剧情之中。 主题的特征 世界上没有赤裸裸的主题或者思想，主题都是通过结构，也就是通过艺术形式表现出来，通过作品的艺术结构表现出来。艺术家的思想最终必须实现在他的作品中；或者说，主题思想与作品的融合在一起的。作品犹如人的肉体，主题就是人的灵魂，要想从作品在提取出主题，就好象将生命从肉体中分离出来一样是不可想象的。 第四章 影视剧的人物：人物分析 人物与性格 在英文中，人物与性格都是character，可见意思是相同的，至少是有紧密联系的。在心理学上还有个说法叫人格（Personality）。 心理学上对性格的界定是： 人格是个体在对人对己用一切环境中事物适应时所显示的异于别人的性格；个体的性格，系在遗传与环境交互作用下，由逐渐发展的心理特征所构成；而其心理特征表现于行为时，则具有相当的统合性和持久性。 性格有以下三个特点： 性格由多种心理特征构成，如动机、情绪、态度、价值观、自我观念等等。如果将心理物质分为知、情、意三大类，人格主要是指后两者。 性格表现在对人对己对环境的适应。人的性格只能由其对人对己对事物的适应来显现；如一个人性格自负或自卑，内向或外向，都是从其与他人的交往或对自己的评价中表现出来的。 个人的性格表现具有统合性和持久性。 先天遗传与后天环境 人物性格是在先天遗传与后天环境的交互影响下形成的，因此，家庭背景、父母性格、过往经历及日后的成长环境都是考察人物性格的重要指标。 情结 根据个人潜意识理论，早期经历中形成的意识特别是负面的、不健康的意识，被压抑下去而不复记忆，而这种不愉快的经验积压多了就会形成情结。换言之，一个人的早年经历、痛苦记忆可能影响其性格甚至伴随其一生。如《心灵捕手》、《过把瘾》。 作影视人物必须具备的特征： 需要、目标、欲望对象（包括内在和外在的），且自己能意识到 有自由意志，能自主作出决定 性格及行为有变化 第五章 影视剧的人物：人物设置 人物设置三原则 第一，他（她）必须是芸芸众生中的一员，有着与普通人一样的喜怒哀乐、七情六欲，也有与普通人一样局限和不足 人物设置三原则 第二，人物通常应具有正面价值，有着与普通观众相同或相似的价值观，如果遭遇谴责或惩罚，也是因为被误解、捉弄或诬陷，因而会得到观众的同情和理解，如电影《肖申克的救赎》中的安迪、《两个人有车站》中的蒲拉东等。 人物设置三原则 正处在人生的十字路口，面临艰难选择，这样的困境对人类而言具有极大的普遍性，而其所作出的选择将对人物的命运产生重大影。