影视课件1.ppt

二、运动性 与以静止、凝固、完整的构图来建构画面的绘画和摄影不同，影视艺术是连续的、瞬间即逝的。 影视可以通过摄影机或摄像机的推、拉、摇、移、跟与变焦等手段，改变拍摄摄机器同所摄对象的视角和距离，从而扩大时间和空间。 三、逼真性 真实是艺术的生命，任何艺术都要真实地反映生活。在这方面，文学、音乐、舞蹈、戏剧、摄影等艺术都有其自身的局限性，唯有影视反映生活的真实程度最高。 影视艺术的逼真性首先是视觉和听觉的逼真感。两者使观众得到了声色并茂、耳目共悦的视听享受和审美体验。 影视的逼真性并不排斥艺术虚构和创作想象。即使是想象和虚构，也必须植根于生活的土壤。只有真实才能赋予影视艺术以生命和美。 四、假定性 所谓假定性，就是艺术虚构。假定性是艺术家用以反映客观现实和表现情感的特殊手段。 影视艺术的假定性首先是由它的本体属性决定的。影视作品塑造的艺术形象和表现的客观现实都有别于实际生活中具体的事物，形象并不等于原型。 四、假定性 从艺术上说，电影艺术取自生活，同时又不完全等同于生活。电影作品塑造的艺术形象和表现的客观现实都有别于实际生活中的具体事物，即形象并不等于原型。 影视艺术的假定性表现在许多方面。有角色的假定、故事情节的假定、场景的假定。以假定手法再现真实。 五、综合性 影视艺术从其本质上说是一种综合艺术，综合性是其具有的又一审美特性。影视艺术的综合性首先是艺术上的综合。 影视艺术的综合性是艺术与科技的综合。影视艺术是科技与艺术结合的产物，是受科技限制或影响最大的声画艺术。影视艺术的发展史实际上也是一部影视科技发展史。每一次技术新成果都可以丰富、增强影视艺术的表现能力和感染力。 五、综合性 影视的综合性还体现在创作力量的综合上。影视艺术不仅是艺术的综合，技术的综合，而且是以导演为组织者、领导者的艺术集体的智力的综合。严格地讲，每一部影视片都不是个别艺术家的作品。 影视艺术的综合性是各种因素和力量的集合和融会。影视艺术的综合性也要求影视欣赏者必须具备多种艺术修养和审美能力。 第五节 影视艺术欣赏的一般方法 影视欣赏方法侧重指欣赏的角度和进入影片的方式。欣赏者欣赏一部影视片，首先面临的便是选择进入影视片的方式。所选的进入方式不同，其欣赏的结果也必然不同。 一、以文学和“影戏”方式进入影视作品 　　以文学的方法欣赏是影视欣赏最基本、最普遍的方法 对主要以故事情节为叙事框架和表情达意的影视作品，以文学的方式进入影视作品，首先是通过事件去欣赏人物及其思想。其次，通过情节和人物的安排寻求导演的创作思想及作品主题。 一、以文学和“影戏”方式进入影视作品 有的影片由于艺术家们创作心态的多元化、审美视角的多侧面化、创作方法的多样化，导致影片思想内涵的复杂化和主题指向的多元化。对于这种主题相当丰富影片的欣赏，虽然也可通过情节、人物活动、细节等安排来分析，不过还要仔细地琢磨、体会导演的创作意图，要特别注意其主题思想蕴意的丰富复杂性。 一、以文学和“影戏”方式进入影视作品 　　 与以文学方式进入影视片相近似的是以“影戏”方式进入作品的欣赏方法。戏剧的一整套理论术语和美学原则在无形中也成了影视片的评判标准。 诸如情节与矛盾冲突是否由性格矛盾来推动，情节与矛盾冲突是否按照开端、发展、高潮、结局的过程来设计，情节和矛盾冲突是否注意揭示一定的社会意义、表现一定的主题……这些都是欣赏影片时最一般的问题。 一、以文学和“影戏”方式进入影视作品 “影戏”的方式是把影视片看作以时间线型组织起来的故事加以分解的欣赏方法，它和一般观众欣赏电影片的区别只在于更有深度而已，它与文学方式欣赏在注重影片故事情节、矛盾冲突这点上是一致的。 二、以“影像”的视听方式进入影视作品 　　 影视艺术发展到当代，在观念上所产生的一个根本变化是以“影像”观念逐渐取代文学和“影戏”观念。影视所涉及的其他种种艺术方面，不再被看成是文学的附庸，不再被看作只是将文学剧本化为可见的画面，而是具有独立美学品格的构成元素。 二、以“影像”的视听方式进入影视作品 　　 以“影像”的视听方式进入影视作品，欣赏的关注中心放在影像的视听造型和表现上，而不是放在故事情节和戏剧冲突的展开上。 “影像”它更看重影像的造型表现力。 　　 　　 在以文学或“影戏”方式欣赏的过程中未被选择或被忽略的镜头、画面造型等艺术元素，很有可能在以“影像”的视听方式欣赏的过程中得到弥补和恰当的分析和解读。 以文学或“影戏”方式进入影视作品与以“影像”的视听方式进入影视作品，是两种一般的、基本的欣赏方法。这两种方法不是水火不相容的，而是相辅相成，可以兼而用之的。 两者关系 第六节 电影与电视艺术的审美差异性 同为“视听艺术”的电影和电视艺术有许多共同