浅谈中国风景油画中的意境追求.pdfVIP

第34卷 第8期 长江大学学报(社会科学版) Vo1．34 NO。8 2011年 O8月 Journal of Yangtze University(Social Sciences) Aug．2O11 浅谈冲国风景油画中的意境追求 李 琳 (枣庄学院美术系，山东 枣庄 277160) 摘 要：中国山水画和西方风景油画虽然创作理念和成长背景不同，但都有着对意境追求的需 要。如何立足本土，在潜心研究西方油画体系的基础上，融入中国山水画的精髓和理念，追求画面 的诗画意境，探索具有中国文化特性的视觉形式和审美意象，是中国当代风景油画家需要认真研究 的问题。 关键词：风景油画；山水画；意境 分类号：J213．05 文献标识码：A 文章编号：1673—1395(2011)08—0162—02 传统、美学思想等密切相关。西方风景画在其漫长 一 、 东西方绘画中意境表达的异同 的发展历程中，正是由于各时代的审美需求和对画 中国人对意境的表达需要，源于中国悠久的山 的理解的差异，产生了不同的意境取向，才让西方画 水画传统和人文背景。．早在宋代，文人士大夫的画 坛异彩缤纷。《蒙特枫丹的回忆》是法国画家克罗的 与理论就强调作品的意境，以“意”为主，重表现而轻 代表作之一，画面描绘了法国巴黎北郊蒙特枫丹的 摹仿，讲“意境”而不讲写实；把人品放在重要地位， 景色，画中的参天大树和纤弱小树都向一侧伸展，在 而把客观事物的形象放在次要地位。艺术中客观事 微风吹拂下婀娜多姿，树下的母亲和孩子增添了画 物的形象，不过是创造意境的手段，是表现思想感情 面的温馨之感，整幅作品充满了抒情诗般的意境。 的导体或媒介，所以，似与不似都无所谓，只有意境、 德国画家弗里德里希被誉为“真正揭示大自然风景 人品等才是绘画的根本。“萧条淡泊，此难画之意， 哀婉与悲怆的艺术家”，他笔下所描绘的风景主题多 画者得之，览者未必识也，故飞走迅速，意浅之物立 为海洋、船只、哥特式废墟和沉思自然的孤独者，画 见。而闲和严静，趣远之心难形，若乃高下向背，远 面充斥着静谧而空无的氛围。 近重复，此画工之艺尔，非精鉴者之事也。”这是欧阳 无论是中国的山水画，还是西方的风景画，表现 修在《鉴画》中的一段论述，其中的“萧条淡泊”就是 的都是自然景物。一座美丽的城市也许可以成为人 欧阳修所推崇的美。这种美不同于一般世俗对绘画 们旅游的圣地，却不一定能成为艺术家梦想描绘的 审美的要求，而是追求一种“趣远之心”。文人士大 地方。一个地方是否人境，取决于它能否带给艺术 夫画写意性质的作品多于画工笔的作品，因为只有 家创作的冲动和欲望，能否和艺术家的思想、情感产 写意性质的画才能体现书写的意趣，保持“趣远之 生共鸣。吴冠中先生在《吴冠中访谈录》中回忆他当 心”。看似逸笔草草的画面实则体现了一种超然的 年在河北农村，天天在地里干活，重温童年的乡土感 境界，而这恰恰可以承载文人士大夫对于人品和修 受，留意小草如何偷偷生长，野菊如何悄悄开花，即 养的追求。’ 使一棵老树，它的根也延伸得很远。他承认美好的 有人认为，西方风景油画重写实，自然会缺乏意 自然风光已渐渐不如土生土长的庄稼和花草更能吸 境美，其实不然。纵观西方各个时期油画大师及其 引他了。贡布里希引述 16世纪意大利画家保 风景画作品，都显示出艺术家在