以《咏乐汇》为例谈我国电视谈话节目中创新特色.docxVIP

影视与传媒大众文艺以《咏乐汇》为例谈我国电视谈话节目中的创新特色文劲松(四川大学文学与新闻学院610000)摘要：近年来，随着中国电视产业经济的高速发展，新老媒体的演进与整合，以及西方先进电视理念与本土特色节目的糅合，中国电视谈话节目也表现出开放姿态，涌现出一批新颖的电视谈话节目。其中2008年开播的《咏乐汇》无疑是这批新节目中炙手可热的、最具代表性的节目。关键词：电视谈话节目；咏乐汇；创新经过一段时间的酝酿和论证，2008年央视二套全新改版，于11月1日推出其精心策划和包装的电视谈话节目《咏乐汇》。定位为电视谈话，仍然以闲谈为主，但节目内容充分展现出创作人员的匠心独运。整档节目在演播室内录制，《咏乐汇》把演播室模拟成一座豪华的西式餐厅。节目在色彩包装上则突出深蓝色，使整个现场豪华大气而又契合节目主题，有利于营造稳定和谐的谈话场。在这个餐厅里有男服务生，有厨师，主持人李咏扮演餐厅老板，而嘉宾俨然是客人。特别有意思的是，在《咏乐汇》中，主持人为嘉宾提供菜肴茶点。如《咏乐汇》曾经给张朝阳上了一道肉夹馍，给成龙上烧饼做“开胃菜”，给刘晓庆上榨菜炒肉丝。这些菜肴往往在节目中起到穿针引线的作用，或对嘉宾的人生具有重要意义。换句话说，这些菜肴茶点更像是一个象征，一个隐喻。不一定好吃，不一定名贵，但一定是最有意义的，从某种意义上说，又是对嘉宾弥足珍贵的。《咏乐汇》就是在主持人请朋友（即嘉宾）吃饭的形式下，以嘉宾经营人生的智慧为主线，选择嘉宾、人生中最典型的故事，这些故事既要在嘉宾人生中具有转折性意义，同时要能最有效的折射出嘉宾在人生抉择中所体现的价值观和经营智慧。中国传媒大学电视文化研究所所长徐舫州教授在《电视节目类型学》中指出了电视谈话节目的五个构成要素，即主持人要素、嘉宾要素、观众要素、话题要素和X+Y+Z要素。电视学者麦克卢汉曾提出“媒介即人的延伸”的经典推论。演播室里的人与物等各要素，通过一定的组合搭配形成了“传播场”，而电视观众则通过电视手段得到终端的效果感受。因此，我们接下来就将从电视谈话节目这几大元素入手，着手分析《咏乐汇》的创新特色。一、主持人电视谈话节目归根到底要整合大众传播和人际传播。因此，在这种拟态的人际传播过程中，主持人要素显得尤为重要。在国外的电视谈话节目中，往往主持人就是品牌的象征和品质的保证。很多优秀的电视谈话节目主持人都在同一档节目中主持了十几年或几十年。而那些中途换掉主持人的节目，往往成为失败的个案。在中国也有不少主持人和节目（栏目）互相成就的案例：《实话实说》和崔永元，《面对面》和王志，《鲁豫有约》和陈鲁豫。《超级访问》的主持人李静也曾强调，“是《艺术人生》成就了朱军，而李静和戴军成就了《超级访问》。”《咏乐汇》无一例外地也在走“明星主持人”的战略。主持人首先就是节目的看点。明星主持人战略发展到2008年的《咏乐汇》则大胆采用了国外普遍流行的主持人中心制。主持人李咏同时是节目的总策划。主持人的这种中心地位集中体现在节目名称、宣传片花以及LOGO上。而李咏作为谈话节目主持人，已经不仅仅在节目中起营造“谈话场”的作用，更多的已经成为了整个节目的主导。尤其是从第四期开始，主持人的这种主导行为逐渐成熟起来。笔者认为，主持人功能从营造“谈话场”转为主导节目，是国内电视谈话节目向国际接轨的重大突破。《咏乐汇》实行主持人中心制是大胆的，而又是合理的。“大胆”是因为，作为主持人为中心的谈话节目，很可能受到主持人个人因素的制约。尤其像《咏乐汇》这种以主持人名字冠名的节目，主持人一旦因为各种原因离开节目，节目必然破产下档。所以此举，本身就是对节目延续性的严峻考量。《咏乐汇》实现主持人中心制又是合理的、条件成熟的。首先，李咏的主持经验丰富。李咏是央视著名主持人，连必须要在商业文化和艺术标准上找到一个平衡点，不能一味的沉浸于过去的辉煌中，固步自封，要在社会环境以及全球化语境不断变化下，突破自己，适应现代社会审美趣味的改变，要做到把受众放在心中，做出观众喜欢看，爱看，乐于看的现代的西部电影。不要只把眼光放在单单的搞农耕文化，随着社会的发展，有着“乡土”情结的人们也融入到了城市文化之中，单一的农耕文化显然已经不适应当今的社会，或者过于注重以精英文化来反思西部文化和创作西部电影，追求个性化，追求先锋化，这都导致失去了大众这一有力的电影主体。中国西部电影在发展中经历了由传统农耕文化到商业文化的转型，也明显地使其从精英文化的立场向大众文化转向。电影是一种文化创意产业，首先要做到对于观众的诉求有明确的定位，要拍老百姓感兴趣、愿意看的电影，要寻找与当今时代向契合的方式，把这块土地上炙热的情感找到一个合适的方式表达出来，重点发掘西部风格以及人文精神，打破固有的模式和思维，开阔视野和不断创新，有了新鲜感才能吸引观众的眼球。电影虽然是精英文化的产物