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李凭箜篌引 李贺 引 “十二门前融冷光， 二十三丝动紫皇。女娲 炼石补天处，石破天惊 逗秋雨。梦入神山教神 妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚 斜飞湿寒兔。” 5、第五联中哪一个字把音乐的强大魅力和奇瑰的景象紧紧联系起来？ 明确：“逗” 6、六联中诗人用“老”和“瘦” 两个干枯的字眼修饰鱼龙何妙处？ 明确：诗人运用反衬的手法，使音乐形象更加丰满。 7、后八句描写乐声，是从哪个角度描写？用了那些表现手法？ 明确：以音响效果，侧面烘托弹奏者的技艺高超。同时想象丰富，动静结合， 此诗最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人把自己对箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体物象，使之可见可感。外在的物象和内在的情思融为一体，构成令人悦目赏心的艺术境界。 气 用典注释 ①[绿绮]古琴名。据说汉代司马相如有一琴,名叫绿绮。这里用来泛指名贵的琴。 ②[挥手]弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手,钟期听声。” ③[流水] 《列子·汤问》：“伯牙善鼓琴,钟子期善听。伯牙鼓琴,志在高山,钟子期曰：‘善哉,峨蛾兮若泰山!’志在流水,钟子期曰：‘善哉,洋洋兮若江河!’” ④[余响]《列子·汤问》：“余音绕梁 ,三日不绝。” ⑤[霜钟]语出《山海经·中山经》：“丰山……有九钟焉,是知霜鸣。” * * * “李贺诗很值得一读。” -------毛泽东 解 题 李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价超过了盛唐著名歌手李龟年。 引，一种古代诗歌体裁，篇幅较长。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。 它是乐府民歌的一种体式。歌是总名，铺张本事而歌称行，“吟”“曲”“引”“叹”“篇”“调”等均称“乐府歌行体”，其间无严格区别。 引 箜篌：又名 “坎侯”、“空 侯”，是我国古代的弹拨乐器。箜篌酷似一只顾盼生姿的大凤凰。 李贺(790-816)：字长吉，唐代诗人。他继承前代积极浪 漫主义传统，驰骋 想像，运用传说， 熔铸词彩，形成新 奇瑰丽的诗风，27 岁病逝，人称“诗鬼” 1（1—4句）先声夺人， 李凭出场 2（5、6句）正面描写乐声，各具特色。 3（7—14句）描写音响效果，侧面烘托技艺高超。 赏析第一节 （二）鉴赏、背诵 “吴丝蜀桐张高秋” 1、 开篇“吴丝蜀桐”写出了 箜篌构造的精良，其意义仅 在于此吗？ 明确：写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物即写人，有一箭双雕之功 描写音乐关键是化抽象为具体，李贺怎么描写李凭弹箜篌的呢？ 空山凝云颓不流： 湘娥啼竹素女愁： 侧面烘托 2、 诗人是如何安排李凭出场的？这样表达有何妙处？ 明确：先写琴，写声，后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。突出了乐声，有先声夺人的艺术力量。 赏析第二节 3、 这两句正面描写乐声，分别运用什么方法？表现了乐声的什么特色? 明确：前句以声写声，后句以形写声。有密有疏，有悲有欢。达到了形神兼备的艺术效果。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑 赏析第三节 4、第四联“紫皇”一语双关，兼指当时的皇帝和天帝。联系下文，有什么作用？ 明确：这是一种巧妙的过渡手法。承上启下。把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。 二十三丝动紫皇 女娲炼石补天处 石破天惊逗秋雨 老鱼跳波瘦蛟舞 妙处=手法+作用 后八句 老鱼跳波 瘦蛟舞蹈 露湿寒兔 玉帝陶醉 女娲入迷 神妪折服 吴质不眠 震动天地 石破天惊 秋雨倾泻 飞 天 宇 响人寰 融化冷光 倾倒皇上 神奇的艺术效果 感动神灵 感物至深 ①主要运用侧面烘托手法，通过描摹音乐 效果来衬托音乐本身。 ②运用化无形为有形的通感手法和夸张手 法。 ③运用浪漫主义的创作方法，驰骋自由的 想像力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐 的世界。 小结： 五、小结 琵琶行 白居易 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦难抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑