世界动漫发展史上的“他山之石”.doc

世界动漫发展史上的“他山之石” 【产经纵横】栏目主持:一申 世界动漫 发展史上的他山之石 当前,我国动漫界正处在发展 的关键时期.一方面,计划经济时 代造就的中国学派的辉煌已成 为过去;另一方面,市场经济呼唤 的动漫繁荣景象却远未到来.套用 近年来频现报端的一个术语,我国 动漫界正i酊临着发展过程中的一 个拐点.尽管社会各界对我国 动漫产业的发展都是众口一词的 声援与支持,动漫产业界也在千方 百计地谋求突破,但中国动漫发展 的现状却依旧难以令人乐观,离打 造动漫大国,动漫强国的目 标相距甚远.这其中一个很重要的 原因,就是动漫对于我们来说毕竟 属于舶来品,搞动漫产业更是大姑 娘上花轿——头一遭. 笔者试图收集整理一些世界 动漫强国在发展过程中的经验与 教训,以期对正在摸着石头过河的 我国动漫产业发展有所借鉴. 一 ,沃尔特?迪斯尼也吃过哑 巴亏 精明的沃尔特?迪斯尼所创建 的动漫王国几乎无人不知,但其在 发展事业的道路上却并非一帆风 顺.他曾吃过两次足以将人压跨的 哑巴亏: 第一次是在1927年,26岁的 他凭借《兔子奥斯瓦尔多》的创意 使自己的事业有了起色.动画片 《兔子奥斯瓦尔多》一问世,就成 为当时由猫一统天下的美国动画 市场上的一个亮点,票房一再看 涨.当沃尔特?迪斯尼踌躇满志地 向发行人提出将《兔子奥斯瓦尔 多》每集的制作费从2250美元提 高到2500美元时,没想到得到的 ■李三强 却是发行人的当头一棒:制作经费 不仅不能提高,而且每集还必须降 到1800美元.不仅如此,他也不能 像过去那样再独立制片了.换言之 他只能沦为发行人底下的一个打 仔. 原来,发行人已经收买了沃尔 特?迪斯尼的制作班底,并打算撇 开沃尔特?迪斯尼成立一家新的L 作室,继续制作前景看好的《兔子 奥斯瓦尔多》系列动画片.由于沃 尔特?迪斯尼此前没有任何关于 《兔子奥斯瓦尔多》的版权意识和 形象专利,最后他只能放弃《兔子 奥斯瓦尔多》的动面制作,与妻子 灰头土脸地含恨离开. 第二次是在世纪30年代 初,那时迪斯尼公的米老鼠已经 家喻户晓,但米老鼠在市场h的广 受欢迎,并没有给沃尔特?迪斯尼 ■●一 带来预期的滚滚财源.原因很简 单,他又被别人涮了.负责发行 影片的派特?帕沃斯从不给他看影 片赢利的真实票房纪录,沃尔特? 迪斯尼看到的只是经过伪造的并 没有多少赢利的帐目.就这样,派 特?帕沃斯不仅骗走了沃尔特?迪 斯尼数以万计的金钱,更让人难以 接受的是,派特?帕沃斯还釜底抽 薪,挖走了迪斯尼公司制作班底中 最好的画师和音乐师,开办了一家 新的动画工作室.对于沃尔特?迪 斯尼来说,这一次的打击胜于上 次,他在回忆录中将这段不堪回首 的经历描述为我呆在家里不想见 任何人,不想接电话,有时会突然 哭起来. 点评:沃尔特?迪斯尼吃第一 次哑巴亏,在于初出茅庐的他缺乏 知识产权意识;吃第二次哑巴亏则 是春风得意的他忽略了企业管理 的重要性.此后他把维权意识提到 了关乎公司生死存亡的高度,甚至 不惜亲自用自己独特的破嗓子为 米老鼠配音(以防假冒);而对 公司内部的管理,他更是采取了近 乎苛刻的措施,尽管遭受非议,但 却有效地杜绝了窝里斗之类的 事故再度发生. 对于尚处于发展期的中国动 漫业来说,面临的问题有很多,而 缺乏知识产权意识,忽略企业管理 可谓其中最薄弱的两个环节.当 前,我国很多动画企业的版权意识 和形象专利意识仍然停留在计划 经济时代,在申请版权和专利方面 不够主动,对于别人的侵权行为也 缺乏必要的维权意识.而在企业管 理方面,由于我国动漫业普遍规模 较小,对企业管理的重要性还认识 不足,很多企业与员工之间甚至连 个正式的劳动合同都没有.而世界 》固 动漫发展的历史一再告诉我们:没 有自主知识产权,动漫企业就没有 核心竞争力;没有规范的企业管 理,动漫业就不可能健康持续地发 展.中国动漫产业如果不及早破除 缺乏知识产权意识,忽略企业管理 这两大瓶颈,跻身动漫强国的目标 就有可能成为镜中花,水中月. 倒闭 二,大名鼎鼎的UPA何以会 UPA的全称是United ProductionsnfAmerica,即美国动漫 史上大名鼎鼎的美国联合制片公 司.它成立于1943年,主要成员有 约翰?胡布里,史蒂夫?鲍沙斯特, 大卫?希伯曼等人.作为原迪斯尼 公司的得力干将,他们因不满迪斯 尼公司的定型化的创作风格和抹 煞创作者个性的团体制片制度,抱 着改革动画风貌的初衷,成立了 UPA.与迪斯尼注重三度空间表现 和写实路线不同,UPA则偏爱平 实,风格化的,当下流行的线条设 计,以社会政治的批判代替迪斯尼 偏好的浪漫童话故事.由于资金拮 据,他们在创作中被迫采用有限 动画(LimitedAnimation)的方 式:用较少的原画张数,加强关键 动作,以强烈的故