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竹笛演奏姿势研究 天津音乐学院(天籁)2008年第4期 JoURNALoFTIANJINCONSERVATORYOFMUSIC(SOUNDSOFNATURE) 王晓俊 WANGXiao—jun 内容提要: 关键词: 竹笛演奏姿势研究 本文界定竹笛演奏姿势概念,梳理20世纪40年代以来竹笛演奏家相关经验,进而 根据自己的认识,指出当前竹笛演奏姿势研究所存在问题,提出基础训练中的”固定 姿势”观念.认为,教学中竹笛演奏姿势形成具有长期性,进阶性特点,适宜演奏姿 势的形成过程是不断矫正,逐渐固定的过程.在此基础上,笔者提出竹笛演奏姿势 动I练须遵循的四项原则,再对姿势训练中的几个必须逐步固定的重要方面进行剖 解. 竹笛演奏演奏姿势演奏训练固定姿势 前言 历史上,受生存环境等因素长期制约,我 国传统乐器其习练理论的总结十分缺乏.近 代以来,西乐习演体系及其学术模式传人,启 导了我国传统乐器演奏艺术发展的当代路向. 尤其自1949年以来,随着一些西方键盘,管弦 乐器演奏法及教学理论陆续译介,我国传统乐 器现代习演模式迅速生成.当前,各传统乐器 其专业化教学体系逐步完善.在演奏与教学 实践中,演奏法总结得到演奏家群体的普遍重 视.乐器演奏姿势问题作为演奏法中重要部 分,向为大家所关注. 竹笛边棱音原理及横持,口吹,指按演奏 之法,决定了竹笛演奏姿势的方方面面.笔者 认为,竹笛演奏气,指,舌”三功”的积累和发挥 必须以正确合理姿势为基础,演奏姿势不仅决 定演奏形象,更是演奏技能形成与逐步提高的 前提和基础.对竹笛演奏姿势进行研究,探求 教学之道,是竹笛演奏研究中最基本,最重要 任务. 一 ,竹笛演奏姿势概念界定及研究现 状 目前,笛界对演奏姿势主要有两种不同理 解.一是单指演奏者演奏时身体站或坐的姿 势;二是除站或坐以外,还包括手,指等部位执 笛姿势;根据竹笛演奏气,指,音,意间多重复 杂关系和各演奏动作性质差异,本文将站立 (或坐)的姿态,持笛方法及运指,呼吸所涉及 的肌体状态等纳入演奏姿势范畴加以讨论,而 将口形,吹孔放置位置,气束射角等与演奏气 息直接相关的部分析出,另文阐述.笔者认 为,竹笛演奏姿势主要包括三方面内容,一是 演奏时的身体外部姿态,主要涵盖脚,身,头, 脸,眼,肩,颈等身体部位;二是演奏持笛所形 成的上肢各部位状态,主要涵盖持笛时指,掌, 腕,肘,臂等相关身体部位;三是演奏时口腔, 咽喉,腰腹,肛,臀等肌体状态.上述三方面姿 势是一切竹笛演奏技法,演奏功力生成,积累 收稿日期:2008—06—29中图分类号:J63 文献标识码:A文章编号:1008—2530(2008)04一(】111—08 作者简介:王晓俊(1971一),男,安徽宣城人.南京艺术学院讲师,南京艺术学院2006级博士研究生.研究方向 中国传统音乐关学(江苏南京,210013). 111 天津音乐学院(天籁)2008年第4期 的基础,也是施展演奏技法,形成演奏表情的 基础. 正确的演奏姿势会使演奏训练事半功倍, 已故着名笛家俞逊发曾说: 正确的演奏姿势,除了外形的美观外,更 主要是对演奏的好坏将会起到很大的作用. 就初学者而言,更要注意培养一种好的演奏姿 势,这将会关系到自己能否成为一位优秀演奏 家的基础之一. 1949年之前,我国宫廷音乐,民间音乐中 的竹笛演奏技艺传习,大都以口传心授模式为 主,对竹笛演奏姿势进行理论上的思考,规范, 还很鲜见.民国时期,上海国光书店曾出版 “大众音乐丛书”,中有萧剑青所着《箫笛吹奏 法》.该书分为”说明”,”曲谱”两部分,”说明” 部分第十一条讲到演奏姿势问题,但仅为执笛 方法的简单介绍: 笛分两把,左手执上,右手执下;横齐右肩 前方,颈挺直以方便用莆嘴.左手二,三,四指 带斜势以压音孔,大指捏在二三两指的对面, 小指挺于第四指下方.右手二,三,四指伸直, 以中节压音孔,大指托在底下,小指揉依第四 指旁,……开放时,只需离孔四五分就够了. 音乐史家杨荫浏先生擅长箫笛.他于 1949年撰文《写给学习吹奏箫笛的同志们》, 《再写给学习吹奏箫笛的同志们——讨论笛膜 问题》,均刊登于《新音乐丛刊》第九卷第四期, 但他对演奏姿势问题也未予足够重视,只在 “学习管乐器难易的所在”一节谈及”按指”,却 一 笔带过: 按指很容易,不过是一种机械的动作.@ 2O世纪5O年代以来,在西方乐器习演体 系的激励下,通过广大音乐院校,演奏团体中 竹笛演奏家的积极参与,竹笛演奏方面的论文 现已发表300余篇.但其中演奏姿势方面的 讨论仅见一篇关于持笛方法的论文——《谈竹 笛演奏的持笛方法》.从教材建设方面看,由 于竹笛演奏业余教学的普及,教材建设却得到 推动.经历数辈演奏家共同努力,2O世纪以 来,已出版竹笛演奏教材60余部,其中对竹笛 演奏姿