第4章数码摄影入门与进阶学课件.ppt

不同的光晕同时出现于画面之中，就会呈现出一个五彩缤纷的世界 光圈：F11 快门：4s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.10 摄影构图的基本规律 3. 衬托与对比 对称与均衡、节奏与韵律都是强调变化统一中的变中不变，而衬托与对 比却相反，它主要是强调变的一面，寓变化于统一之中，有的是统一中的变 化，有的则是变化中的统一。 衬托作为对比手法的一种，主要是指主次关系的对比，以辅托主的对比 手法。衬托可以使主要形象特点更加突出明显，对视觉形成强烈的刺激，加 深印象。 对比是用相反的因素给感觉造成强反差，能产生良好的审美效应，即所 谓“相反相成”之理。与衬托的目的相同，对比就是利用画面构成要素存在的一 切差异，突出地表现所要表达的内容和主体来增强画面的艺术感染力。 疏与密、虚与实的对比，让枯 黄而飘落的树叶也有了灵性。 即便不是诗人，看到画面恐怕 也会深有感触 光圈：F2.8 快门：1/500s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.10 摄影构图的基本规律 4. 特异与夸张 概括地说，统一中求变化就是特异。构图中的特异并不仅仅是视觉形象 的“特异”，这里还包含着作者构思的特异。摄影艺术的夸张造型，是人的主观 表现思想与镜头再现力的总和，可分为变形夸张、影调夸张、色彩夸张等几 种形式。 使用广角镜头并靠近被摄物体 进行拍摄，极具夸张、变形的 效果十分有趣 光圈：F2.8 快门：1/500s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.10 摄影构图的基本规律 5. 完整与残缺 完整是多样统一原则的主要目的，是一种感觉状态、艺术直觉，没有固 定格式。所谓完整，并不是说画面上的任何东西都不能去掉，任何形象都不 能残缺，而是从主题思想和主体突出这个意义上出发去实现的完整。 在摄影画面中，凡不与画框接触和连接的物体，虽然形象完整，但给人 的只是一种定量感。而接触画框的物体和线条都具有向画框外的延伸感，这 就是残缺与外延。残缺与外延，是摄影构图的一种艺术化处理手段，是一种 “以少胜多”、“以一代十”的表现手法。 残缺的画面形象有利于画面主题的突出，更容易使观者去想象画外的完整 光圈：F1.8 快门：1/400s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 在我们经常见到的表现长城的风光摄影作品中，人们常常把居于高位的烽火台作为主体—结 构画面的中心，以其统领整个画面，蜿蜒而上的城墙则作为陪体，烘托了长城的宏伟和雄奇。 在这张典型的长城风光作品中，不管近景中的城墙占据了多少画面空间，人们的视线依然会 沿着城墙的远去而将目光集中于画面的主体—位于黄金分割点的峰火台上 光圈：F9 快门：1/800s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.6 主体与陪体 以位置上的优势突出主体：将主体安排在画面的最近处，有助于将主体以最明显、最引人注目的形式呈现在观赏者面前。 将主体安排在画面的显著位置：一般安排在画面正中偏左或偏右的位置；如果主体所占面积较小，则应落在画面的结构中心，即黄金分割点上。 利用线条做引导：把观赏者的视线指向主体。例如利用透视线条的汇聚，把主体放在消失点上，以把观者的视线引向主体。 通过对比的手法突出主体：如大小、繁简、质感、明暗、形状与色彩对比等。 使用小景深： 使主体清晰，陪体和背景虚糊，以虚实的对比突出主体。 4.6.2 突出主体的方法 通过主体与陪体之间大与小的对比和虚与实的对比来突出主体 光圈：F2.8 快门：1/800s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.6 主体与陪体 处理陪体的表现要把握好分寸，不能超越主体，造成喧宾夺主，两者有主有次、有虚有实，并构成一定的情节。陪体在画面中所占面积的多少、色调的安排、线条的走向等，都应服从服务于主体的原则。 4.6.3 安排陪体的方法 陪体作为前景出现于画面之中，不但 没有影响主体的突出，反而对主起到 了很好的美化作用 光圈：F2.8 快门：1/800s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.7 前景与背景 前景在画面中的作用主要包含以下5个方面： ① 表达主题、烘托气氛。 ② 借助于摄影镜头近大远小的透视特征，增强画面的空间效果和纵深感。 ③ 利用其处于主体之前的优势，概括和引导人们理解画面内容。 ④ 增强并引导人们理解画面的视觉语言，为摄影者传送意境提供依据。 ⑤