浅论陕北二胡曲的演奏风格和技巧[权威资料].docVIP

浅论陕北二胡曲的演奏风格和技巧 本文档格式为WORD,感谢你的阅读。 　　[摘 要]二胡是我国传统的拉弦乐器，历史悠久，更因音域宽广、音色柔美，极富艺术表现力和民族特色等独特的艺术魅力而广受人们喜爱。它的演奏最拟人声，使听者无不动容。二胡的演奏风格和技巧表现，与地域性音乐风格和技巧有着密不可分的联系。陕北位于我国北方，黄土高原造就了当地人民勤劳质朴的秉性，在这民族特性下孕育出来的音乐，也同样具有的质朴、粗犷的风格。 　　[关键词]二胡曲 陕北 演奏风格 技巧 　　[] J632.21 [] A [] 2095-3437（2013）19-0051-03 　　二胡是最具民族特色的拉弦乐器之一，亦称“奚琴”，唐末宋初出现。经过漫长的时间积累与历史沉淀，现已发展成为具有中华民族音乐文化象征意义的乐器。 　　地域性二胡作品风格及演奏方法的确存在着不同，这是没有疑义的。南方的二胡曲风格细腻婉约，北方的二胡曲风格则粗犷豪迈。随着时间的推移，社会在高速发展，人们的认知能力也在不断提高，二胡的演奏技巧也随之发生着变化，主要表现为在左手触弦和右手拉弓的许多固定技巧中加入地域性音乐特点，或是运用这些技巧来表现地域音乐特性，这也是二胡演奏者必须多加练习之处。 　　陕北二胡曲是北方二胡音乐风格的代表。不同于江南音乐的婉约清丽，它多用四度的音程，跳进跨度大，更突出表现了南北二胡曲的不同。其在演奏上很大程度的借鉴了板胡特殊的揉弦与滑音方法，再加上独特的运弓方式，使得音乐形象更生动，地域色彩更浓郁。陕北黄土高原造就了当地人民勤劳质朴的秉性，在这民族特性下孕育出来的音乐，也同样具有的质朴、粗犷的风格。 　　一、地域特色对陕北音乐的影响 　　陕北黄土高原位于“北山”以北，地势西北高、东南低。陕北地区包括陕西省的榆林市和延安市，位于陕西的北部，所以称作陕北，是中国黄土高原的中心部分。独特的地形与气候影响着陕北人民的生产、生活方式，同时也促成音乐的流传。陕北最具代表性的民歌信天游正是在这片复杂的土地上产生并在全国流行的。 　　陕北地方音乐可划分为四个色彩区。其一是以绥德、米脂为区域的中心色彩区。此区为陕北重镇，人口稠密，是陕北民歌的重要发源地，曾有“陕北民歌之乡”的美称。其方言也被称为“陕北普通话”，在演唱陕北民歌时，很多人以此为语言标准。其二为北部色彩区，处于长城线上，北接内蒙古鄂尔多斯大草原，东隔黄河与山西省相望的府谷、神木等地。地貌多为山梁、沙漠、草滩，人口居住较分散，所以主要流行山曲、二人台。此区的信天游旋律自由，音域宽阔，大跳音程频繁出现。其三为西部色彩区，是指分布于沿长城西线的横山、靖边、定边三县，此处民歌曲调粗犷、高亢奔放，且兼及了宁夏“花儿”和内蒙古的特点。其四为南部色彩区，包括延安、吴旗、志丹、安塞等县市，20世纪三四十年代，各地移民至此，对这一地区的文化交流发展起了很大作用，更由于延安是当时中国革命的指挥中心和革命文化的发源地，在这种文化大融合的背景下产生了一批革命歌曲。 　　正是因为陕北音乐具有高亢、悠扬的旋律和清新、质朴的风格，真实地表现了陕北人的精神世界和陕北的自然景观、地方民俗，才逐渐形成了极富地方特色和浓郁情感色彩的陕北二胡曲风格。 　　二、陕北二胡曲风格形成 　　（一）民歌对陕北二胡曲风格的影响 　　陕北民歌分为劳动号子、信天游、小调三类。其中最为人们熟知的是信天游。信天游篇幅较为短小，可以根据不同情景自由吟唱、即兴创作。它语言朴实，韵脚多变，两句一段，段与段之间可分可合，也可独立为一首，类似“散曲”。由于是在户外演唱的山野之歌，不受劳动的限制，所以其在曲调上粗犷奔放、高亢悠扬，可以把内心复杂的感情，在演唱时毫无保留地宣泄出来。陕北二胡曲就有不少借鉴了陕北民歌的旋律特点与情感表达方式，这才会有独特的地域风格特点。 　　二胡曲《陕北抒怀》是由陈耀星和杨春林先生创作的，作者运用了“娃娃腔”、“秧歌”等地方音乐歌舞中的音调和演奏手法，使作品具有浓郁的乡土气息，给人以特别的亲切感，十分动人。其中在引子部分采用高亢、明亮的，带有“信天游”风味的曲调，将我们带到了陕北高原。旋律情感较为朴实，带有很强的叙述性。另一首由陕北民歌改编的著名二胡曲，就是《蓝花花叙事曲》，是关铭于1981年根据陕北民歌《蓝花花》的主题音调和故事情节创编而成的一首二胡叙事曲。乐曲带有很强的叙事性，旋律优美婉转，民歌的曲调一直贯穿于全曲，奠定了整首乐曲的情感基调。 　　（二）地方戏曲对陕北二胡曲风格的影响 　　陕北的戏曲音乐种类很多，例如秦腔、碗碗腔、眉户调，其中最有代表性的就是秦腔。秦腔为我国传统地方戏曲种类，是集唱腔、表演、身段、