中国传统造园手法在世园会应用.doc

中国传统造园手法在世园会的应用 　　中图分类号：TU986.5+4 文献标识码：B 文章编号：1009-914X（2014）48-0180-01 　　世界园艺博览会为各个城市的地方园提供了彰显独特魅力的平台，试图将城市的历史气息与文化氛围以园林景观建筑的形式表现出来。青岛世园会中华园中的江苏园和北京园在继承了传统园林叠石理水等造园手法的同时，也需满足现代人们日益增长的物质文化需求以及审美观和感悟观的提升。本人就参观青岛世园会中华园及相关资料，对其传统的造园手法进行分析总结。 　　1 中国传统造园手法在世园会的应用 　　1.1 建筑布局的营造 　　北京四合院是内向布局的最普遍最典型的布局形式，其主要特点是：所有的建筑都面向内院而背朝外，从而形成一个以内院为中心的格局形式。青岛世园会北京园的四合院采用了最常见的内向布局，根据北京四合院中轴对称的特点而展开，带有很强的对称性，显得四平八稳、轩敞大方，与四合院本身的空间氛围高度一致。 　　小型的私家庭院园林多采取内向布局形式，其特点的是：建筑物、?廊、亭榭等均沿园的周边布置，所有建筑都面向内背朝外，由此可以形成一个较大较集中地庭园空间。这种布局的优点是在有限的范围内可以布置较多的建筑，且不致造成局促、拥塞的局面。青岛世园会的江苏园就采用了这种布局，中心水景区挖池理水，处处临水造景，形成以水取胜的园林特色。向东有主体建筑菊香馆可凭栏戏水，观对岸之景色；拾级而上，则有假山可登高远望，同时有跌水、水帘洞吸引耳目，景观高低错落，层次丰富；向北临水有爬山廊，延水面屈曲而伸，景观步移景异。以水面为中心环绕而建，加上山石、花木、跌水等，使有限的空间营造出了深邃不尽的景境。 　　1.2 空间对比 　　在古典园林中，以空间对比手法的运用的最普遍，最具有明显差异的两个空间安排在一起，将可借两者的对比突出各自的特点。例如使大小两个相差悬殊的空间连接，由小空间进入大空间时，由小空间的衬托，大空间会给人以更大的幻觉。在有限的范围内，为了求得小中见大、多以欲扬先抑的方法来组织空间序列。例如青岛世园会的江苏园就是采用这样的原则来组织空间的，从菊香馆沿着曲折小径拾级向上至牡丹亭，从小的空间到达至高点，可以俯瞰全园，以此获得比较开阔的视野。 　　1.3 引导与暗示 　　江南一带的私家园林，多把景区置于园的纵深处，这时游廊在这种空间序列中扮演重要的角色，例如江苏园的爬山游廊，循爬山廊起伏而行，时而爬坡而上，行于临水一侧可观水景；时而凌跨于水上，人行其上宛如凌波踏水，饶有情趣，廊随着地势时起时伏，显得轻巧灵活，别具自然之趣，同时又给予了有限的空间以无限的延伸，使人觉得园中有园，景外有景，倍有“山重水复疑无路”却又“柳暗花明又一村”的意境。北京园这里正是借游廊的巧妙衔接而成功地起到引导和暗示的作用，使入园后便不由自主地循着曲折的游廊而进至园内主要景区，有效地发挥了引导与暗示的作用。 　　1.4 渗透与空间层次 　　园林空间的渗透与层次的变化，主要是通过对空间的分割与联系的关系处理所造成的。一个大的空间，如果不加以分隔，就不会有层次变化，但完全隔绝也不会有渗透现象发生，只有在分隔之后又使之有适当的连通，才能使人的视线从一个空间穿透至另一个空间，从而使空间相互渗透，这才能显示出空间的层次变化。苏州一带的私家园林，常借大量设置完全透空的门洞、窗口而使被分隔的空间相互渗透贯通，效果十分明显。例如苏州园的海棠门，使被分隔的的内外空间有一定的连通关系，致使在门外的人可以透过门和各个窗户看到另外一个空间的景物。在墙上开了门洞、窗口，人的视线可以穿透一重又一重的门洞，使若干个空间相互渗透。被分隔的空间本来处于静止状态，但经过一连通以后，好像各自都延伸到对方中去，从而打破了原先的静止状态而产生一种流动的感觉。 　　1.5 庭院理水 　　园林用水，从布局上看可分集中与分散两种形式：从情态上看则是有动有静。集中而静的水面能使人感到开朗宁静，其特点是：整个园以水池为中心，沿水池四周环列建筑，从而形成一种向心、内聚的格局。采用这种布局形式常可使有限空间具有开朗的感觉，像苏州园的映霞池，巧妙地运用水池，从而赋予局部空间环境以活力。园内整个水体开合有致，岸线弯曲自然，有源源不尽之意，含蓄多趣。同时，开阔的水景映照出蓝天白云、花草树木、雕梁画栋，让本来有限的空间在人的视觉感受中放大数倍。与江苏园相比，北京园就逊色的多。由于缺乏活水，老北京四合院的中央，常常摆上一只或者数只很大的鱼缸。一是为了观赏，二是为了调节空气，第三还有防火的功能。这是北京四合院非常典型的一景。 　　1.6 花木配置 　　花木在园林中的地位和作用是不容忽视的，园林中许多景观的形成和花木都有直接或者间接的关系。有的是直接观赏花木为主题，有的则是借助花木间接