18世纪四大建筑师.ppt

杜 朗 他和布雷一样也更喜欢圆形。杜朗反对装饰，说“装饰对建筑美观毫无用处”，可见这类观点早在路斯《装饰与罪恶》之前就有，而更早的其实可以考究到考德莫伊认为“装饰必须适度，许多建筑根本不需要装饰”，甚至是佩劳对“绝对美”和“相对美”的划分，所以我们发现杜朗的结构仅有必要的装饰，而繁琐的柱头和线脚等要素都消失了【图7】。 杜 朗 他关心的是建筑的建造问题、经济问题和实用问题，因为在他看来只有“满足需要才是使建筑美丽”的关键，所以，杜朗也是模数理论的重要发扬人，例如他就曾用网格纸来探讨设计过程，这和结构理性主义者的主张可以说是一样的【图8】，这种工作方法无疑对合理建造还是批量生产都有好处,而这种美学思想无疑影响到日后结构表现者拉布鲁斯特，以及大量标准化构件组成的埃菲尔铁塔设计师。 ?? ?索恩和上面三个人没什么关系。索恩是个英国人，表现出了一直以来与欧洲大陆的脱离特征。相比之下，索恩比较像一名实践型的建筑师。正如PC在书中说，他的许多作品，和一直以来存在于英国的“满不在乎主义”相关，因此这和帕拉迪奥主义相关的手法主义有关，但又彻底得多。索恩说：“一个建筑物无论从什么角度看，都应该是一个完全的整体，像一组雕刻群”，我们更加要关注的是后半句，正如他的标志性作品英格兰银行【图9】 ，“一组雕刻群”的特征表现得很明显，因为在此之前，即便体量多大的教堂、府邸乃至监狱，都很少有像银行这样的公共性使用功能复杂的，而且还需要有标志性的类型出现，还有的是英格兰银行坐落在一个不太完美的基地上，但是我们还是能看到索恩用各种要素灵活地组织起来。索恩是否定规矩的，但他有找不到“积极的原则取而代之”，所以就形成了这种不充分的演进。重要的原因是，对于那个时候来说，首先埃诺比克体系甚至混凝土都还没发明，钢结构也没，许多大结构建筑物在运用的是加筋砌块的构造，例如苏弗洛的巴黎万神庙，用料大量运用铁而不是钢，而主要砌块其实也并不是中世纪的石材，其实从文艺复兴起的很多建筑，内部的墙实体就不是石材砌筑的了，而只是在外部包裹的一层皮（见之许多府邸和教堂立面，典型的就是阿尔伯蒂的圣母玛利教堂改造）。所以，在建筑的外表现上，索恩也并未，也不可能有更革命性的表现，例如英格兰银行的科林斯柱式就明显像是一层预制品【图10】，由柱身和柱础组合的包裹而已（虽然我并未找到它的内部构造，但推断极可能是事实）。虽然如此，但如弗兰普顿的说法，索恩对于英国的新古典主义进展是起决定性作用的。索恩的组合性技巧其实与勒·柯布西耶如出一辙。 现代建筑的起源年代，1750，或说十八世纪中，这个时期为建筑重大时间频繁发生的时期。而在这个时期，可能说维特鲁威的三原则被动摇了不太恰当，反复出现的概念——“空间”成为了诠释新建筑意义的重要因素，最明显的是，空间的表现性从文艺复兴的壁画透视、洛可可的镜面反射的幻觉向列柱形成的视差过渡（类似于希腊-哥特理想），这种景象也许是日后现代建筑无论是结构、功能还是美学上的最好诠释，维特鲁威的三原则反而成了布雷所说的一种“结果”而不是起因了。所以，对于这么一个概念，我们也就不难理解为何le Cobusier，Ludwig Mies van der Rohe，Walter Gropius，Frank Lloyd Wright会成为四个最重要的人，现代建筑史上1750年代，因为在John Soane,Etienne Louis Boulle,Claude Nicolas Ledoux,Jean Nicolas Louis Durand四个人中，我们几乎找到现代建筑构成主义，表现主义，象征主义，结构主义，功能主义，理性主义等等方面相似表现方式的影子，而它们之间，被复古主义的鸿沟分隔两岸而已。 勒·柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将。他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗、富兰克·劳埃德·赖特并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。又译做柯比意。 密斯·凡德罗 Ludwig Mies van der Rohe 1886年，密斯生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡德罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。 瓦尔特·格罗皮乌斯Walter Gropius 瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)出生于