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《西厢记》中叠音形式研究 摘要：《西厢记》是元杂剧中的经典之作，其出自于元代有名的戏曲作家王实甫之手，在中国戏曲史及文学史上所占的地位都是无可替代的。书中对于词汇的运用甚为精妙，本文主要针对其中的叠音词进行研究，并以此类词汇的类型、类型的特点以及应用为主展开详细的分析和探讨，从而对这部作品当中叠音词的应用特点加以掌握，感受这些词汇的深厚魅力。 关键词：《西厢记》；叠音词；类型；特点；作用 早在元代，《西厢记》就被称作为新杂剧和旧传奇当中的魁首。贾仲明在《凌波仙》言道：“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。”郭沫若亦赞语道，该作品不仅仅是杂剧中的经典，而且同时也是优质的诗作。【1】对《西厢记》进行细细品读，不难发现它对于词汇的运用堪称精妙。其中，介词、名词、形容词、动词等比较多见的词汇都有出现，而其中所用的方言词、叠音词等十分突出。 叠字是由音、形、义都完全无异的汉字重叠使用而形成的，又被叫做重言、叠音词等。本文对于此类词汇的界定选用的广义观点，也就是但凡对两个音节进行重复应用即可被视为碟子，音节在被重叠运用后所代表的意思或许就会有所改变，然而其意义却和单音节相关。【2】叠音是指音节的重叠，以此形式构成的词即所谓的叠音词，譬如“轻轻”、“皑皑”、“匆匆忙忙”等。董季棠（台湾修辞学家）指出，复叠的优势体现在多个方面，譬如用在抒情之中，可以让人产生感受到绵长的情韵及风雅的格调，令人产生无尽的联想；再譬如用在论说之中，即可使文章的气势变得更加恢弘。可见，对于叠音的合理运用，不但可以使语言更富于音乐性，使音调协调悦耳，节奏明快，具有一种声音美感，而且颇具描绘性，可以对声音及形状进行模拟，使描绘效果更为突出，从而使语言变得更有力、更形象。叠音词在汉语中的运用较为多见，而且还经历了一个漫长的过程。从古代起，我们国家的文学作品就比较看重对叠音词的运用，目的在于使表达效果更加突出，特别是王实甫的《西厢记》，无论是语言的特点和其他独特之处都体现的淋漓尽致。 一、《西厢记》中叠音词的类型 此部作品当中对于叠字的运用就多达100余个，是全剧使用数量较多的词汇。从诸多文献资料可以发现，学者们在研究文学作品中的此类词汇之时通常会将其位置、词性、形式等作为切入点。而本文则将从形式着手，对《西厢记》中的叠音词展开分类研究及分析。 （一）AA式 《西厢记》中的此式具有较高的出现频率，共49处，譬如： （1）恰便似呖呖莺声花外啭，行一步可人怜。（第一本 第一折） （2）耳边厢金鼓连天震，征云冉冉，土雨纷纷。（第二本 第一折） （3）开拆封皮孜孜看，颠来倒去不害心烦。(第三本 第二折) （4）你若不去呵，望穿他盈盈秋水，肇损他淡淡春山。(第三本 第二折) （5）相见时红雨纷纷点绿苔，离别后黄叶萧萧凝暮霭。(第五本 楔子) （6）旧愁似太行山隐隐，新愁似天堑水悠悠。(第五本 第一折) 例（1）中“呖呖”句通过黄莺在花丛里的鸣叫声来对莺莺的说话声音进行比喻，意在表达后者的声音十分悦耳。语本白居易《琵琶行》“间关莺语花低滑”句意。呖呖，声音宛转流利。《集韵》：“呖，呖呖，声也。”啭（zhuan撰），《玉篇》：“啭，鸟鸣。”张生以“呖呖”来对崔莺莺悦耳的声音加以形容，非常妥帖；例（2）借助“冉冉”、“纷纷”来对孙飞虎领兵抢莺莺的场景进行描述。“冉冉”，匆忙貌。 南朝 梁 何逊 《聊作百一体》：“生途稍冉冉，逝水日滔滔。” 宋 王安石 《江南》诗：“冉冉欲何补，纷纷为此劳。” 宋 叶适 《吴参议挽歌词》：“冉冉试百巧，栖栖终一丘。”“纷纷”，烦忙；忙乱。《孟子·滕文公上》：“何为纷纷然与百工交易？”宋 王安石 《尹村道中》诗：“自怜许国终无用，何事纷纷客此身。”此句通过描写声音来对莺莺内心的焦虑、惶恐进行衬托，可见其对自己所处环境的忧虑；例（3）是以红娘为视角，通过她的眼睛来描述莺莺看张生书信之时的反应，“孜孜”用来展现重视及勤勉。该词的运用将莺莺看书信之时的投入及痴迷展现的淋漓尽致；例（4）“望穿”二句本宋?阮阅｛眼儿媚｝词：“也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。”是红娘劝告张生赴约的一段言语。其中，“盈盈”、“淡淡”都是对情状的摹拟，用于此处使得语言的形象性更加突出；例（5）是张生的抒情，从“纷纷”可以感受到红叶之多，持续下落，同时用“萧萧”来对黄叶的凋零加以形容，重在突出其清凉，通过这两个意象来表示两个主人公的分离时间已长达多半年之久，烘托二人的深深思念，期待及早再见的内心情感；例（6）中“隐隐”用以形容山极高，仿若直耸天际，模糊不清。杜牧《寄扬州韩绰判官》：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。”此句描写了莺莺的内心情感，其中的“隐隐”、“悠悠”都用以对忧虑、苦闷加以形容，借助叠音来使此类情感表达的更为强烈。感觉。上述句子里的AA式的