国粹京剧——赏析《曹操与杨修》 PPT课件[文字可编辑].ppt

国粹京剧 —— 赏析《曹操与杨修》 京剧的形成 ? 京剧的形成大约有 150 年左右。 ? 清乾隆五十五年（ 1790 年）江南久享盛名的徽 班“三庆班”入京为清高宗（乾隆帝）的八旬 万寿 祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班， 清代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接 踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、 和春，习称 四大徽班 。他们在演出上各具特 色，三庆擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目； 春台多青少年为主的童伶；和春武戏出众。 京剧的形成 ? 1828 年以后，一批汉戏演员陆续进入北 京。 ? 汉戏又名楚调，现名汉剧，以西皮、二 黄两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行 于湖北的地方戏。由于徽、汉两个剧种 在声腔、表演方面都有血缘关系，所以 汉戏演员在进京后，大都参加徽班合作 演出，且一些成为徽班的主要演员。 京剧的形成 ? 徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等， 间或亦有西皮调、昆腔和弋腔。 ? 汉调演员演的则是西皮调和二黄调。 ? 徽、汉两班合作，两调合流，经过一个时期的 互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋 腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的 剧种 -- 京剧。 ? 第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在 1840 年左右。 《曹操与杨修》 片段欣赏 曹军祭墓 曹杨初遇 杀人辩白 曹操念白 京剧的角色行当 ? 京剧在塑造人物方面有其独特的造型 语言。它把不同性别、性格、年龄、身 份的人物划分为不同的行当，一般说来 有“生、旦、净、丑”四大行当。由于 京剧人物造型形象鲜明、风格多样，有 强烈的剧场效果，常常更易于激起观众 的欣赏兴趣。 京剧中的 生 一般指剧中扮演男子 的演员，其中又可细 分为老生、小生和武 生。 老生 ? “老生”，顾名思义就是中老年男 子角色，在剧中多扮演正直刚毅的 人物形象，他们演出时要戴挂在耳 朵上的假胡须，在京剧的行话中也 叫“髯口”，因此还专门有一套髯 口上的表演功夫。胡须的颜色表示 了人物的年龄。老生在剧中一般注 重演唱和细腻表演，唱腔上也最为 丰富。台词用京剧中的韵白来表现， 演唱用真声，风格刚劲、挺拔、质 朴、醇厚，动作造型也以雍容、端 方、庄重为基调。 小生 与老生相对应的是 “小 生”，在京剧中指青少年 男子角色，他们在剧中的 动作造型儒雅倜傥、秀逸 飞动。在演唱上采用真假 声结合的唱法，演唱风格 华美和明亮。例如京剧 《白蛇传》中的许仙 . 武生 ? “ 武生”是指扮演剧中 年轻的男性武将，他们 用高超的武打技术来展 示剧中人物的武艺高强。 不重演唱，注重武打动 作的娴熟和技巧的难度。 例如京剧《长坂坡》中 的赵云 . 京剧中的旦 其中按照人物的年龄、 性格又可细分为许多 行当，正旦、花旦、 老旦、刀马旦等等 正旦（青衣） ? 饰演大家闺秀和有身份 的妇女称为“正旦”， 正旦在京剧中俗称“青 衣”，这就是因为正旦 所扮演的角色常穿青色 的长衫而得名。 ? 青衣的表演庄重娴静， 秀雅柔婉，以唱功为主， 一般说来，青衣的唱腔 旋律优美，细腻婉转。 花旦 ? 旦行中的“花旦”， 多扮演天真活泼或放 荡泼辣的青衣妇女， 在表演上注重做工和 念白，例如《红娘》 中的红娘 . 武旦 刀马旦 ? “武旦”和“刀马旦” 相当于生行中的武生， 扮演的是擅长武艺的 青壮年妇女，装扮和 武生差不多，也扎靠 服，她们多在剧中扮 演女侠、女将甚至女 仙、女妖等。武旦和 刀马旦的表演往往还 伴随着热闹的锣鼓点， 烘托场上的气氛。 净角 ? 在京剧中， “净” 角是舞台上具有独 特风格的人物类型， 脸部化妆最为丰富 彩。“净”因面部 化妆要用各种色彩 和图案勾勒脸谱， 所以又俗称“大花 脸”。 丑角 ? 京剧中的 “丑” 角 演员又称为“小花 脸”。“丑”行的 化妆虽与大花脸有 点相象，可是他的 表演风格却完全不 同，有点像夸张的 漫画。丑角的出场 常会带来满堂的笑 声。 京剧的脸谱 ? 脸谱是中华民族戏剧特有的面部化妆造型艺术， 它是图案化的，也是性格化的，它以夸张的色 彩变幻无穷的线条为人物增添了强烈的审美效 果 。 ? 脸谱色彩的表现十分丰富，可谓赤橙黄绿青蓝 紫，一切性格特点尽情流露于色彩中。 紫色 象徵忠贞、耿直、果断、沉稳， 如廉颇、李密、庞统、尤俊达、严良 等 。 红色 作为主色 ，表示忠勇 义烈，比较典型的如关羽、姜 维