宋词发展的历程 PPT课件[文字可编辑].ppt

宋词发展的 历程 宋词简介 ? 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗 巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽 的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐 诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都 代表一代文学之胜。远从《诗经》《楚辞》及汉 魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小 说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人 们的情操，给我们带来很高的艺术享受。 ? 词初名曲、曲子、曲子词。简称 “词”，又名乐府、近体乐府、 乐章、琴趣，还被称作诗余、歌 曲、长短句。 ? 唐宋之词，系配合新兴乐曲而唱的歌词， 可说是前代乐府民歌的变种。当时新兴 乐曲主要系民间乐曲和边疆少数民族及 域外传入的曲调，其章节抑场抗坠、变 化多端，与以“中和”为主的传统音乐 大异其趣；歌词的句式也随之长短、错 落、奇偶相间，比起大体整齐的传统古 近体诗歌来大有发展，具有特殊表现力。 曲子词、近体乐府、诗余、长短句之名 由此而得。 ? 前人按各词调的字数多少分别称之为“小 令”、“中调”或“长调”。有的以 58 字 以内为小令， 59 字到 90 字为中调， 91 字以 上为长调；有的主张 62 字以内为小令，以 外称“慢词”。 ? 词调中除少数小令不分段称为“单调”外， 大部分词调分成两段，甚至三段、四段， 分别称为“双调”“三叠”“四叠”。段 的词学术语为“片”或“阕”。“片”即 “遍”，指乐曲奏过一遍 唐五代词 ? 五代词是词的萌芽、成熟而发展的重要阶 段。 ? 温庭筠 意象绵密，富艳精工 ? 韦庄 疏朗秀美，明白晓畅 ? 冯延巳 境界阔大，意境浩莽 ? 李璟、李煜 天然地，别是风流标格 一、第一代词人群（ 1017 — 1067 ）的因革 ? 第一代词人群，以柳永、范仲淹、张先、晏殊、欧阳 修等为代表。他们主要生活在真宗、仁宗两朝的“承 平 ”时代，个体的社会地位都比较显达，除柳永、张 先以外，差不多都是台阁重臣，其中晏殊、范仲淹和 欧阳修官至宰辅，位极人臣，人生命运相对来说比较 顺利适意。其词所反映的主要是“承平”时代的享乐 意识和乐极生悲后对人生的反思。 这一代词人，从创作倾向上可分为两个创作阵营： ? 柳永、张先为一阵营 ? 晏殊、欧阳修、范仲淹、宋祁等为一个阵营 ? 晏殊和欧阳修等人，在宋词的发展史上，仍然有其创造性的贡 献。 ? 他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠 等花间词人开创、定型的抒情范式，进一步确立了以小令为主 的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美 规范。 ? 在题材、艺术上也有所开拓创新。 ? 如晏殊的《破阵子》（燕子来时新社），将艺术镜头由传统的 青楼歌妓、红粉佳人移到了乡村“采桑径里”的女伴，人物形 象的描绘生动传神，一洗秾艳的脂粉气，给词坛带来一股自然 清新的气息。 ? 范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）更将艺术视野延伸向 塞外孤城，让“白发将军”和戍边征夫昂首走进词世界，尤其 具有开创性。 ? 还有欧阳修笔下“挥毫万字”的“文章太守” ( 《朝中措》 ) 、 “四纪才名天下重”的元老勋臣 ( 《渔家傲》 ) ，苏舜卿笔下“壮 年憔悴”“耻疏闲”的大丈夫 ( 《水调歌头》 ) 等抒情人物形象。 柳永 ? 柳永则主要是对五代词风的革命，其革新、创造多 于因循。概括地说，柳永具有“三创”之功： ? 一是创体。柳永大力创作慢词，扩大了词的体制， 增加了词的内容涵量，也提高了词的表现能力，从 而为宋词的发展提供了最基本的艺术形式与文本规 范。 ? 二是创意。柳永给词注入了新的情感特质和审美内 涵。柳永沿着李煜开启的方向，注意把词的抒情取 向转移到自我独特的人生体验上来，表现自我的情 感心态、喜怒哀乐。 ? 三是创法。柳永则将赋法移植于词，铺叙展衍，或 者对人物的情态心理进行直接的刻画；或者对情事 发生、发展的场面性、过程性进行层层的描绘，以 展现不同时空场景中人物不同的情感心态。因而他 的抒情词往往带有一定的叙事性、情节性。 ? 张先创造了不少脍灸人口的抒情写景名句， 提高了词的艺术品位。他创作的慢词，数量 仅次于柳永，对慢词艺术的发展也起了一定 的推进作用。 ? 张先词又常用题序，缘题赋词，写眼前景， 身边事，具有一定的 纪实性 。词的题材取 向开始由远离创作主体的普泛化情事转向贴 近于创作主体的日常生活环境，由因情 造 境 转向纪实 写境 。 二、第二代词人群（ 1068 — 1125