毕业论文《论艺术的审美特征》.docx

摘要：艺术是美的集中表现，好的艺术作品一定是具有强烈的感染力，兼具 美的形神韵。虽然艺术类别广多，但是美是具有共性的东西，不同类别艺术的审 美也具有通感，但可能在不同的表达方式下面所表现的个性不同，形成了千姿百 态的艺术世界。 关键词：通感，美学原则，感染力，电影艺术，建筑艺术 艺术的分类方法多种多样，从美学原则来看，可以将整个艺术区 分为五大类别，即： 实用艺术(建筑、园林、工艺美术与现代设计)、 造型艺术 ( 绘画、雕塑、摄影、书法 ) 、表情艺术 (音乐、舞蹈)、综合 艺术(戏剧、戏曲、电影艺术、电视艺术)和语言艺术(诗歌、散文、小 说)等。任何分类方法都具有一定的相对性，而且随着新兴行业的兴 起，艺术也以更多的表达方式进入人们的视野。 本文仅以其中几类来做论述。 造型艺术 造型艺术给人带来的美是直观的，瞬间的，注重形式美，比如比例的 匀称、变化的节奏韵律、明暗对比、多样统一、虚实相生等，都是形 式美法则在各种门类艺术中的集中呈现。造型艺术是静态的美，瞬间 的却又是永恒的，艺术家采取特定的瞬间来表达永恒的意义， 电影艺术 影视美学是一门多元的审美艺术， 马尔丹曾经说过；“电影首先是一门时间艺术。”时间能表现过程， 空间的变迁，情节的展开等等，影视艺术是多片种,多形式的艺术,一 般分为故事片,纪录片,科教片,美术片四大类,而每一类别又有多种形 式.不同的片种和形式各有不同的审美要求,但又都有一些共同的审美 特征,这些特征是: 一、视觉上的美学效果 影视艺术主要提供的是由银幕或屏幕所显示的直观视觉形象,看 是影视观众的最基本的心理要求.影视艺术所要表现的一切东西,包括 思想,情感,梦幻等等,都应该转化为可见的视觉形象,法国电影理论家 马塞尔· 马尔丹才明确地指出画面是电影语言的基本元素,电影的 存在是由于画面的不可替代的必要性,由于电影的视觉特性绝对要比 电影作为思想或文学容器的性质更为重要. 影视艺术所展示的视觉效果,几乎可以是无所不包,从宏观到微观, 从物质世界到精神活动,人们能见到的一切,以及人们难以或不可能见 到的,都能用画面的形象来表现.例如,它能将内心活动通过外在视觉 的变化来反映(如天旋地转,可以用房屋,树木等的旋转来表现),也可以 通过人物动作和面部表情来表现(如《魂断蓝桥》中的经典性镜头—— 女主人公在火车站突遇男主人公时的长达几秒钟的面部大特写).张艺 谋早期的作品如《红高粱》，就选用陕北黄土高坡、大片的高粱地来 表现一种原始粗犷的美，更有利于表达影片的主旨，也能更凸显人物 的性格。影视艺术的这一特性,使它更易于被接受和理解,易于超越国 界和民族。 视觉影像往往还代表着一个导演的个人风格。比如上文所提张艺 谋，他早期电影的风格总是带有一种原始的野性的美，和主人公所处 的时代，环境非常契合，后期的作品则有点过于强调视觉的美，比如 《英雄》、《十面埋伏》等。还有王家卫，你立刻想到的还会有手提 摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷 漠的色调运用，都是他个人商标式的风格。《重庆森林》里面场景的 选取，泛蓝的画面，热闹而混乱的香港，都反衬出了主人公内心的孤 独。昆汀和三池崇史电影中对暴力和血腥大胆的表现，都是他们个人 风格的标签 二、空间与时间结合的第四维 影视艺术在时间与空间表达方面有着其他艺术所无法比拟的自由度 . 摄影技术和剪辑技巧的发展,使得保持在胶片上的影像可以自由地分 切和组合,这就意味着可以从特定的艺术材料中抽取出时间和空间来 重新构造.这就是所谓的蒙太奇技巧.这样,影视艺术就能打破现实时 空和上演时空的束缚,引导我们自由地穿越时间和空间。如王家卫的 《花样年华》。王家卫是非常善于运用长镜头的一位导演，本片谁都 不知道张曼玉换了多少套旗袍，但是有一个场景他和梁朝伟吃饭时候 镜头切换不经意配合旗袍的变化，说明他们多次外出吃饭。这样的表 达让这个镜头不单调枯燥，也不落入俗套，一切都在不经意中发生， 也和影片的基调很契合，给人耳目一新的感受。 在影视中,时间可以加速和放慢,几天才能完成的花朵开放,数秒即 可,而几分之一秒的时间流程,却可以用较长的时间来显示,如子弹的 射出.也可以将时间颠倒,如各种各样的闪回手法,阿仑· 雷乃导演的 《广岛之恋》,在这方面就取得巨大的成功.甚至,可以让时间停止(定 格),让时间消失(跨越)等等.其实,影视艺术的空间重构,常常是按时间 的重构来进行的,如果说绘画和雕塑是将时间空间化,那么影视则是将 空间时间化了. 三、画面运动性. 影视画面运动的节奏 , 是情节发展的脉搏 , 能够创造出不同的情绪 气氛 , 或紧张, 兴奋 ,恐怖 ,喜悦 ,或沉闷 , 压抑 , 伤感等, 能修饰和强化情节 内容所表现的情感. 画面运动的节奏,不仅仅是根据拍摄对象的运动