苏州博物馆新建筑赏析.ppt

苏州博物馆新馆建筑赏析 苏州博物馆建筑物是由美籍华裔建筑师 贝聿铭 设计 The Suzhou Museum building designed by Chinese-American architect Ieoh Ming Pei 新馆坐落在苏州东北街上 , 是传统建筑的提炼版 , 是现代和传 统完璧的结合 . 在新馆的设计上 , 贝老所贯彻的原则是 : 中而新 , 苏而新 , 不高不大不突出 . 现代钢结构 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金 属梁架结构 , 既有传统建筑文化 中大门的造型元素 , 又以现代材 料赋予其崭新的风格 . 贝老说 : 大门的处理很重要 , 大门 要有气派 , 但又得有邀人入内的 感觉 . 高低错落的新馆建筑中，用 颜色更为均匀的深灰色石材 做屋面和墙体边饰，与白墙 相配，清新雅洁。 粉墙黛瓦 贝老设计的玻璃屋顶保留了 传统的形制 , 然而 , 过去的木 梁和木椽构架已经被现代的 开放式钢结构的顶棚系统所 取代 . 大厅 水幕墙和荷花池 悬挑楼梯 相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通 过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室 在西部主展厅区 , 贝老设计了水幕墙 和荷花池 . 贝老说 : 「水是用来听的 . 」 按照他的设计 , 水从高处顺着暗槽往 下流 , 游客远远就能听到「淙淙」的 水声却不知水在何方 , 直至走近了 , 一池荷花方才映入眼帘 . 大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑 , 它 在风格上和整体建筑非常协调 , 但是这不仅 是出于美学考虑 , 而是结构的原因 . 通过精 密计算之后 , 只有这样的几何形体变化才能 进行力的转换 , 在这样一个既定空间中承载 负荷 . 金属遮阳片和 怀旧的木作构 架在玻璃屋顶 之下被广泛使 用 , 以便控制 和过滤进入展 区的太阳光 . 连灯具也是由简单的几何体组成。强烈的 现代结构一点也不削减传统园林的精致意 味。 贝老一再强调说内部陈 列与外部建筑、家具的 风格、甚至包括服务人 员的服装 , 都要与建筑 及陈列的风格相协调 . 乃至这小小的灯饰也不 马虎 . 纵观贝老后半生的设计 , 最小单元大都以几何形为基础开始繁衍 . 菱形、方形、三角形既构成了稳定的结构，也蕴含着贝聿铭的建筑理念 自然采光布下虚幻之美 “ 让光线来做设计”是贝氏的名言。 玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳 光，从中我们能够体会到光线丰富 的语汇和对空间的影响力。 中国园林传统的 “借景”技巧在 贝聿铭晚期作品 中频频出现 博物馆内竹影摇窗， 令人忘俗，或可静待 “竹露滴清响”，意 境自高。 走廊墙上的窗 , 将窗外 的景色引入室内 , 是单 调白墙上最生动的装 饰 . 以墙为纸，以石为墨，从米芾的山水画中得到灵感 , 用片石营造出写意山水的意境 . 搭一幅现代山水画 一架紫藤、一条丝带象征文脉延续 紫藤园，方形的花架与蜿蜒曲折的紫藤枝叶犹如一 枝无形的画笔，在墙上、地面上尽情挥洒。光影无疑 是成就空间意境的魔术师。 这张照片里的一株是贝老亲自挑选的 , 这株紫藤 嫁接着从文征明当年手植的紫藤上剪下的枝蔓 , 以延续苏州人文的气息和血脉 . 现代结构的凉亭似而不似地体现了中国的文化符号 池中的八角凉亭 , 师古而不泥古 . 凉亭的八 角形与中央大厅及西路两个主展厅的大八 角形成呼应 . 在主庭园中，贝先 生“亭”的设计也 是现代的形式 —— 钢结构、双层、亭 顶为玻璃并覆盖木 饰贴面格栅、结构 柱上放置照明灯具、 亭中部为洗漱台。