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余光中:聽聽那冷雨;學習要點;一,“茱萸的孩子”:余光中生平;“藝術上的多棲主義者”:詩壇健將、散文重鎮、著名批評家、優秀翻譯家。詩集21種;散文集11種;評論集5種;翻譯集13種;共40餘種。
“右手寫詩,左手寫散文”:許多詩人用左手寫出來的散文,比散文家用右手寫出來的更漂亮。
;二、寫作背景;掉頭一去是風吹黑髮,
回首再來已雪滿白頭。
——《從母親到外遇》
“當年離開內地,乃此生最大傷痛。幸好那時我已21歲,故土的回憶,文化的濡染已經深長,所以日後的歐風美雨都不能??走我的漢唐魂魄。”;三、阅读与思考;四、雨-鄉愁;A、《鄉愁》
小時候/ 鄉愁是一枚小小的郵票/我在這頭/母親在那頭
長大後/ 鄉愁是一張窄窄的船票/我在這頭/新娘在那頭
後來呵/鄉愁是一方矮矮的墳墓/我在外頭/母親在裡頭
而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭
;B、《當我死時》
当我死时,葬我
在长江与黄河之间
枕我的头颅,白发盖着黑土
在中国,最美最母亲的国度
我便坦然睡去,睡整张大陆
听两侧,安魂曲起自长江,黄河
两管永生的音乐,滔滔,朝东
这是最纵容最宽阔的床
让一颗心满足地睡去,满足地想……
用十七年未餍中国的眼睛
饕餮地图 从西湖到太湖
到多鹧鸪的重庆,代替回乡;C、《鄉愁四韻》
給我一瓢長江水啊長江水/酒一樣的長江水/醉酒的滋味/是鄉愁的滋味/給我一瓢長江水啊長江水
給我一張海棠紅啊海棠紅/血一樣的海棠紅/沸血的燒痛/是鄉愁的燒痛/給我一張海棠紅啊海棠紅
給我一片雪花白啊雪花白/信一樣的雪花白/家信的等待/是鄉愁的等待/給我一片雪花白啊雪花白
給我一朵臘梅香啊臘梅香/母親一樣的臘梅香/母親的芬芳/是鄉土的芬芳/給我一朵臘梅香啊臘梅香;五、文章的结构;從臺北的雨到故鄉的思念;
我所居住的這個城市叫做臺北,它是一張大大攤開的中國地圖,是一個時鐘停擺在1949年的中國地圖。
(《1949大江大海》)
; 想這樣子的臺北淒淒切切完全是黑白片的味道,想整個中國整部中國的歷史無非是一張黑白片子,片頭到片尾,一直是這樣下著雨。這種感覺,不知道是不是從安東尼奧尼那裡來的。;《中國》(1972);杏花·春雨·江南;杏花·春雨·江南;杏花·春雨·江南;六、詩作引用;志南《絕句》:沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風。
王維《送元二使安西》:渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。
杜牧《清明》:借問酒家何處有,牧童遙指杏花村。
陸游《劍門道中遇微雨》:衣上征塵雜酒痕,遠遊無處不消魂。此身合是詩人未?細雨騎驢入劍門。
;原文:中國詩詞裡“蕩胸生層雲”,或是“商略黃昏雨”的意趣,是落磯山上難睹的景象。
1、《望岳》杜甫(唐)
岱宗夫如何,齊魯青未了。
造化钟神秀,陰陽割昏曉。
蕩胸生層雲,決眥入歸鳥。
會當淩絕頂,一覽眾山小。
2、《點絳唇》姜夔(宋) 燕雁無心,太湖西畔隨雲去。數峰清苦,商略黃昏雨。第四橋邊,擬共天隨往。今何許?憑欄懷古,殘柳參差舞。
;原文:不過要領略“白雲回望合,青靄入看無”的境界,仍須回來中國。
相關詩作:
《终南山》王維
太乙近天都,連山接海隅。
白雲回望合,青靄入看無。
分野中峰變,陰晴眾壑殊。
欲投人處宿,隔水問樵夫。
;雲繚煙繞,山隱水迢的中國風景,由來予人宋畫的韻味。那天下也許是趙家的天下,那山水卻是米家的山水。而究竟,是米氏父子下筆像中國的山水,還是中國的山水上紙像宋畫。恐怕誰也說不清楚了。;米家山水;米芾(1051-1107),字元章,號襄陽居士、海岳山人等。與蘇軾、黃庭堅和蔡襄並稱宋代四大書法家。以書法中的點入畫,用大筆觸水墨表現煙雲風雨變幻中的江南山水,人稱米氏雲山。
;原文:一打少年聽雨,紅燭昏沉。再打中年聽雨,客舟中,江闊雲低。三打白頭聽雨在僧廬下,這便是亡宋之痛,一顆敏感心靈的一生:樓上,江上,廟裡,用冷冷的雨珠子串成。
相關詩作:《虞美人· 聽雨》 蔣捷(宋)
少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中,江闊雲低斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下,鬢已星星也。悲歡離合總無情,一任階前點滴到天明。 ;原文:據說在竹樓上面,急雨聲如瀑布,密雪聲比碎玉,而無論鼓琴、詠詩、下棋、投壺,共鳴的效果都特別好。
(北宋)王禹偁《黃州新建小竹樓記》:夏宜急雨,有瀑布聲;冬宜密雪,有碎玉聲。宜鼓琴,琴調虛暢;宜詠詩,詩韻清絕;宜圍棋,子聲丁丁然;宜投壺,矢聲錚錚然:皆竹樓之所助也。 ;七、藝術特色:余光中的散文理論與實踐;1、文字優美絢爛;a、句式長短變化多端,文言、口語和歐化語法參酌互用,伸縮自如而緊湊連貫。
b、大量疊音詞的使用,不僅增強了散文的節奏和韻律,具有律動的音樂感,而且描寫感覺十分細膩。
c、大量化用中國古典詩詞,不僅富有詩情畫意,更富深
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