002中国美术史及作品鉴赏第二章 秦荣辉..ppt

一 概述 二 青铜器艺术 三 雕塑艺术 四 壁画、帛画和漆画 五 建筑与工艺美术 第一节 概述 鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会生活的实际影响，文化史上常用“青铜时代”来指称这个时代。 夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。各种纹样和造型都被附上神性的权威。 西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整而富于法度的理性精神。 春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。这种时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活题材开始进入战国时期的各种品类样式的艺术品中。 第二节 青铜器艺术 一、青铜器的起源、冶炼及铸造 商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复杂的部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。 春秋时期，印模制范法，大大搞了效率；春秋中期，还出现了失蜡铸造法。用这种方法，可以铸造出极为细密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。 二、青铜器的品种与用途 三、青铜器形制与纹饰的演变 总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变过程。 殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 西周青铜器风格由奇诡转为典雅。 春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另一方面各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域风格。 战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的动物形象作装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。 二里头爵 夏 出土于河南偃师 是我国已知的完整的青铜器 通高22.5厘米，1980年河南省偃师县二里头出土，现藏中国社会科学院考古研究所。爵为酒具，宋人定名，取雀形状和雀鸣叫。盛行于商代，与觚等其他酒器配合使用，西周早期以后不见。常见形制为深腹、圜底、三尖足、前有流、后有尾，侧面有把手，口沿上有的分立两柱。流和尾的造型，主要在平衡和美观。爵整体造型舒展空灵，如同凌空飞翔的麻雀。 特点：造型简单、形体小、制作粗糙、纹饰简单 饕餮乳钉纹方鼎 河南郑州杜岭出土 商 偶方彝 河南安阳出土 商 司母戊大方鼎 河南安阳出土 商 美国旧金山亚洲艺术博物馆中知名度最高的中国藏品 殷墟青铜器的特点： 酒器多 流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、虎纹、鹿纹、凤纹等奇异的动物纹样 出现拟型器物 狞丽之美 利簋，西周早期青铜器。为周武王时官吏利所作，故名。因其铭文中有“珷征商”字样，又被称为“武王征商簋”。1976年出土于陕西临潼县零口镇，现藏于中国国家博物馆。利簋通高28厘米，口径22厘米，重7.95千克。侈口，鼓腹，双兽耳垂珥，方座圈足，器形与天亡簋相似，为典型的西周早期风格。簋腹和方座饰有饕餮纹、夔纹，圈足饰有夔纹、云雷纹。腹内底部有铭文 毛公鼎 陕西扶风出土 西周晚期青铜器物.直耳，半球腹，矮短的兽蹄形足，口沿饰环带状的重环纹。铭文32行499字，共五段：其一，此时局势不宁；其二，宣王命毛公治理邦家内外；其三，给毛公予宣示王命之专权，着重申明未经毛公同意之命令，毛公可预示臣工不予奉行；其四，告诫勉励之词；其五，赏赐与对扬。是研究西周晚年政治史的重要史料。 莲鹤方壶高126厘米，口纵25厘米，口横31厘米，重64.28公斤，1923年河南省新郑市李家楼出土 春秋 王子午鼎 1978年，河南淅县下寺楚墓中出土一套7件用失蜡法铸造的列鼎，造型装饰艺术相同，大小依次排列，其中最大的一件是王子午鼎。鼎通高76厘米，口径66厘米，侈口、束要、鼓腹、平底、三蹄形足，口沿上有两外侈的长方形耳，旁边攀附6条龙形兽，腹部满浮雕的攀龙和窃曲、弦纹。内腹与盖内均柿有铭文。春秋 狩猎纹壶 河北唐山出土 战国 狩猎纹壶全器装饰以浮雕之图像纹，颈部为鸟衔蛇，肩部带翅膀的神人，腹部则饰以块状的人兽相博，下腹间以勾联云雷纹。壶形则为战国早期以来流行之鼓腹壶，造型简单，仅在肩部两侧贴附兽首衔环。以图画性内容作为装饰是春秋晚期铜器的一大发展。 蟠虺纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 大编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 三 雕塑艺术 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑品质的遗存相当丰富。 雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。 随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大发展，雕塑表现的题材内