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先锋派的形式变革及其后现代性
第十五讲
派并不是某,个特定时期出现的特定派别,它应该指可能
发生在在何时期的、有创新精种
明超越传统的艾学群
的所我,为了与1980年代上半崩出现的现代派相区别,屏
指称1980年代后期出现的
式方面大胆创新的
讨论中国新时期文学的先锋派
的重新发掘。1980年代初期乃至
0年代上半期,中国
文学,直在追寻现代主义潮流,那个时候使用“现代派
和新潮”来描述文学方面的创新行为,而在很天程度上,它
称的也就是
的先锋派虽然不是
组织的流派,但它显然已经
比较固定的界定,这个称
呼的基本含义是指马原以后出现的那些具有明确的创新意识
试图在艺术形式方面开创一条道路,并且初步形成自己的叙事
风格的年轻作者,主要有莫言、马原、洪峰、残雪、扎西达娃
苏童、余华、格非、叶兆言、孙甘露、潘军、北村、吕新等人
他们影响了1990年代更年轻一代的作者
马原
下列首发置
版
残雪
莫言
一、变革的前行者:莫言、残雪、马原
、变革的前行者:莫言、残雪、
马原
1986年10月18日《文艺报》发表鲁枢元《论新时期文学
的“向内转”》文,这篇文章概括了西方自现代文
以来的文学“向内转”的发展趋势,并且由此来审视中
国新时期的文学,认为在诗歌领域、小说领域都出现了
向内转”。他指出:
粉碎“四人帮”后,文坛上岀现了一种悖谬于传统写法
的小说作品,例如所谓“三无小说”。这些小说,其
并不就是没有“情节”、“人物”和“主题
而只
在割舍了情节的戏剧性、人物的实在性、主题的明晰
之后,换来了基调的饱满性、氛围的充沛性、情绪的
杂性、感受的真切性。这类小说,成就高下不一,但共
同的特点是:它们的作者都在试图转变自己的艺术视角,
从人物的内部感觉和体验来看外部世界,并以此构筑起
作品的心理学意义的时间和空间。小说心灵化了、情绪
化
诗化了、音乐化了。小说写得
小说却更接近人们的心理真实
新的不说,在辆牲了
某些外在的东西的同时,换来了更多的内在的自由。
、变革的前行者:莫言、残雪、
马原
鲁枢元似乎要用“向内转”的理论概括现代主
义与中国新时期文学的全部走向,甚全于要把
但是理论概括面过大,反倒对当时的历史转向
的独特性描述得不足。尽管如此,鲁枢元已经
是相当緻锐了,他抓住中国代文学在8年
形李运动銓子的点中撤退下来,回到文学本
求创作的资源。“向内转
关注人的情感、心理,更注重文学的表现形式
和语言风格,更注重作家个人的经验和记忆
总之,从原来中国现实主义文学极端强调反映
外部现实的那种叙事方法,转向了探索人的内
在情感和文学本身的艺术性
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