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7 从谋篇布局比较《父亲的花园》和《背影》
[]从谋篇布局论述许钦文散文化的小说《父亲的花园》和朱自清的散文《背影》的异同,强调二者在总体结构、段落粘合、照应、文章风格等方面的相似,并且都受到了明代小品文的影响。
[]许钦文;父亲的花园;背影
作家要为自己的作品找到最适合的结构形态,就必须首先找到一个既能概括现实生活的真实面貌,又能充分表现作家思想感情的最理想的描写生活的艺术角度。正因为如此,许钦文的《父亲的花园》和朱自清的《背影》才同在第一人称之下巧合地采用了相似的结构。《父亲的花园》首段便定下了全文的基调,给人一种感伤的氛围:“父亲的花园在这一年可算是最茂盛的了,那时蕊姊还没有出嫁,芳姊也没有死。”随后,作品的前半部用铺张的笔墨极写花园的盛况:“红的,黄的,牡丹,芍药,先先后后的都开了汜勃勃的美丽的花……月季花中父亲最爱的‘反背荷花’先后开了四次,一起开了十余朵。‘美人妆’和‘何郎敷粉’也各开了四五次。花瓣最大的‘大金黄’生了很粗壮的两大枝新枝。‘绿菊’仍然一朵未萎一朵又开的接连的开着。”一来是以此抒发作者对故园的怀念,二则是以此来反衬后来花园的荒芜和凄凉。盛况写毕,作者又写了一段既增加了抒情气氛,又紧承首段,开启末段,使整篇作品更为紧密地联为一体的“现在时”的插白:“我能知道的,父亲在这一年里算最为高兴,家里的人也都很快乐,可是那时候何尝明白,这是最快乐的时候了!”在这里溢于言表的是作者的惋惜和留恋之情。《背影》的开篇使读者一下子就抓住了中心,体会到作品的基本精神:“我与父亲不相见已两年余了,我最不能忘记的是他的背影。”接着写父亲办完祖母的丧事,回南京谋事,“我”也途经南京返京求学。在写父亲送“我”上车的第四自然段中,插入了几句时态为“现代时”的议论:“我那时真是聪明过分,总觉得他说话不大漂亮;非自己插嘴不可。……唉,我现在想象,那时真是太聪明了!”在这里,作者并没有用很多笔墨直接表述自己对父亲的感激之情,相反,却不断地叙说自己的后悔和自责,这种悔与责,正是由于醒悟到父亲多年对自己的关怀和体贴而勾起的。悔之愈深,思念愈切,作者巧妙地以悔和责的形式把自己内心对父亲的思念反衬了出来。
在《父亲的花园》中,后半部写“我”回家省亲,“父亲往外谋事去了,未曾晤面”,阔别已久的花园已是面目全非:“断砖破盆,却成了六妹、八妹捕蟋蟀的特别场所。”当年心灵手巧的芳姊,如今只有遗像挂在屋里了。触景生情,睹物思人,不禁感慨万分:“我想父亲的花园就是能够重行种起种种花来,那时的盛况总是不能够恢复的了,因为已经没有了芳姊。”悲情是无可奈何的,伤感是沉重的。梅弟来信中“我们兄弟三人都不能请父亲休养……父子四人的奔走,仍不能使母亲无忧于衣食!”的痛语,又使作者不由得产生了小说末段的哀婉的叹息:“我不能再看见像那时的父亲的花园了!”在《背影》中,作者细致入微地描述了父亲送行时对儿子表现出的无微不至的关怀;对父亲身穿黑布马褂步履蹒跚地过铁道去买桔子时的背影、“我”禁不住的眼泪、临别时父亲融入人群中的背影的描写,都表达了作者对父亲的无限怀念和深沉的眷念之情。在最后的一个自然段中,作者叙述与父亲分别的几年里,父亲和“我”“东奔西走,家中光景是一年不如一年”。父亲来信说:“我身体平安,惟膀子疼得厉害,举箸提笔,诸多不便,大约大去之期不远矣!”文字虽然简洁,生离死别之情感,都隐含于其间。读信时,“我”“在晶莹的泪光中,又看见那肥胖的,青布棉袍,黑布马褂的背影。”作者自然而然地从心底呼唤出对父亲的刻骨思念:“我不知何时再能与他相见!”两文末尾都又回到“现在时”,在叙述时空上一样地与文章开头相呼应,使作品的结构严谨完美,不仅深化了主题,而且造成了感情上的回环反复,具有了缠绵悱恻、回肠荡气的抒情效果。
《父亲的花园》和《背影》在总体结构上和在段落间的粘合与照应上十分相似,但在具体行文布局的疏密、繁简与隐显方面又有所不同。《父亲的花园》前详后略,前半部分详写花园盛况,既是铺垫,又反衬后半部分对花园萧条景象的略述。《背影》是前略后详,略写时以叙述点染气氛,详写时以对父亲背影的描写升华感情,烘托主题。尽管两文重心所处位置不同,但文章谋篇布局都扣住了中心,浓淡相宜。在表现手法上面,《父亲的花园》正面描写花园盛况的文笔繁复华丽,为后来的由盛而衰、欢乐后而悲伤埋下了伏笔;文中几乎没有对话,仅用叙述语言也使个性鲜明的人物形象跃然纸上;作品通过前后的对比,将好景不再,人去园荒的惆怅之情抒发得淋漓尽致。《背影》没有正面描写其所要着力表现的父亲的肖像和表情,而是独树一帜的写父亲的背影,作者简洁而有力地透过背影,由表及里地展示出父亲丰富的内心世界,刻
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