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剧场的绝对魅力在于它的
话剧表演
现场性;
它的浪漫在于它是生命短
暂与无常的缩影。
在剧场短暂的那一剎那中
演员和观众同时知道,
他们彼此经历的共同经验
是唯一的
灯暗、幕落
即使是同一个剧团,
同一个剧本,同一个演员
阵容,
这一场演出永远再世不会
重现
赖声川
好演员必须具备理解力丶想象力丶表现
力三种素质
表演创作的三步进程:理解人物、体验人物、
体现人物
抛开自我,去直接表演形象,表演结果,难以
创造出活生生的人物,容易导致虚假、过火的
表演。然而,仅仅停留在演员自我,谈不上艺
术创造,这两种倾向都不足取。
表演的诸元素
1、注意力集中:整个精神和形体天性的完全集中。演员
在舞台上要求真实的动作,真听,真看,真感觉
2、肌体控制:即演员做到在创作中,根据人物性格与
剧情的需要,该紧张的部位紧张,该松弛的部位松弛,
达到表演的准确、适度,协调并富于魅力
3、想象:演员正是依据剧本提供的虚构事实和人物的
基础,进入艺术构思的想象过程,丰富和深化人物形象
规定情境,并在内心造成相适应的情绪,激起相应的体
验、欲求、意向及动作。
4、交流与适应:演员在表演过程中与对手之间保持新
鲜真挚的感受是交流的最佳状态,有时甚至出现可遇不
可求的即兴瞬间交流。一定要防止形式上、表面上的交
流。掌握交流,最主要的是做到真听、真看、真的去感
受,使人物“活”起来,也就是活交流
表演的核心元素—动作
动作的特点:(1)动作是在规定的情境的制约下,为完
成既定的任务而进行的心理、形体的活动。
(2)动作具有两大特征:一是由意志产生的,一切动
作都是产生于意志与愿望;二是有一定目的,任何动作
都有它的目的,而目的是为了改变该动作的对象。
演员在组织动作的创作中要着力抓“怎么做”。同时演
员的想象、演员的功力、演员的魅力是通过怎么做来体
现出来的。
人物的“性格化”往往也是通过“怎么做”来体现的
为了某种目的而动作练习
题例:(1)“坐着”为了休息一会,为了躲藏起来,为
了不被人找到,为了听见壁房里在做什么,为了守护病人
或睡着的婴孩
(2)“进门”为了看看亲人和朋友,为了同陌生人认
识,为了躲避开不愉快的会见,为了吓唬别人。
(3)“站住”为了等待轮到自己,为了谁也不让放
过,为了让别人给自己照相
动作是离不开规定情境的,动作是由“做什么一—任
务”“为什么—一目的”“怎么做——适应”三要素组成。
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