中国近代书籍艺术设计.pptxVIP

近代书籍艺术设计的发展;钱君陶谈书籍装帧设计 书籍装帧包括版式、目次、扉页、书脊、封底等，但主要的还是封面。书籍装帧绝不是什么雕虫小技。书籍装帧不仅要求形式美观，而且要求能够烘托和表达作品的思想内容。它给一部作品装上了“扩音喇叭”，以形象、色彩等造型手段，向广大读者揭示作品内容的精髓，扩大了社会效果。优良的书籍装帧，可以提高读者的读书兴趣。 ;一.古代时期 众所周知，我国是造纸和印刷术的发源地。雕版印刷书由隋唐五代发其端，至宋而鼎盛。雕版书的装帧由开始的卷轴装，到经折装、旋风装、蝴蝶装、背包装，明以后出现了线装本。一书多本的线装书还用纸板青布糊制成“函”收装，配以骨质别子。;;三.五四运动时期的书籍艺术设计 线装书的封面是几百年一贯制，基本上是一张书名签条贴在青蓝布上，少有变化，只是像《四库全书》这样的书，才以青红蓝灰四种颜色来标志经、史、子、集四库。 五四新文化运动的发生后，许多新文化名人，尤其是鲁迅，大力倡导和实践书籍装帧艺术，对这门艺术的发展起了极大的推动作用;;;;;李叔同为《太平洋报》所作宣传广告的原始资料;;鲁迅 我国现代书籍设计艺术的开拓者和倡导者，“天地要阔、插图要精、纸张要好”是他对书籍设计的基本要求。他特别重视对国外和国内传统装帧艺术的研究，还自己动手，设计了数十种书刊封面;2.代表作： 《呐喊》 这是鲁迅最优秀的设计，今天看 来仍是无可挑剔。暗红的底色如 同腐血，包围着一个扁方的黑色 块，令人想起他在本书序言中所 写的可怕的铁屋。黑色块中是书 名和作者名的阴文，外加细线框 围住。“呐喊”两字写法非常 奇特，两个“口”刻意偏上，还有 一个“口”居下，三个“口”加起来 非常突出，仿佛在齐声呐喊。 鲁迅只是对笔划作简单的移位， 就把汉字的象形功能转化成具有 强烈视觉冲击的设计元素。这个 封面不遣一兵，却似有千军万马； 它师承古籍，却发出令人觉醒的新声。 ;《小彼得》，匈牙利妙伦著童话集，鲁迅设计 因为是一本童话集，所以鲁迅把“小彼得”三个字写得颇具童趣。;《引玉集》，苏联版画集，鲁迅编辑、设计 此书为精装本，鲁迅专门送到日本印刷。苏联版画家们的姓名字母被分为八行横排，置入中式版刻风格的“乌丝栏”中，与左边竖写的“引玉集”三个大字相映成趣。又有一圆形阴文的“全”字将方形构图打破，红底黑字的方框顿时便活络起来。封面最左边有一黑色边线，漫过书脊，流向整个封底。红与黑、与封面的白底形成强烈对比，乃中国出版物的经典用色。;;;; 鲁迅作为一个作家，他在设计领域的探索不仅值得我们崇敬，更重要的是 1他开辟了中国现代书籍装帧设计的新路。 2他是“五四”以后第一位在自己的作品中讲究装帧的实践者。 3他一生设计的书刊封面中，有自己亲自题写封面书名、有请别人题写或画封面画，自己再安排大小、位置和颜色设计，也有些翻译书籍采用已有插图来设计封面。 4他的装帧设计兼具朴素的装饰美和形式美感，体现了他所主张的时代感和民族性的融合。;;;;《苦闷的象征》，在设计封面时，用一个在压抑中拼命挣扎的半裸的妇人人体形象为主体，通过这个披着波浪似的黑发、用脚趾夹着钗的柄、又用温柔的嘴和舌舔着这染了血的武器的尖头的妇人，用那略带恐怖的情景和暗藏着无限的悲哀的画面表达所谓“苦闷的象征”，画面还用了黑、白、灰、红等彼此相衬的色彩和郁悒的线条，这样来深刻地表现主题，鲁迅以为这样处理“使这书披上了凄艳的新装”，许钦文更认为它“首创了新文艺书籍的封面画”，而“五四”新文学书籍以图案为封面的则始于此书。;小说集《故乡》设计的“大红袍”，取故乡绍兴戏《女吊》的意境，画出一幅半仰着脸的女子，把其中“恐怖美”中病态的因素删除，表现出一种渗着悲苦、愤怒、坚强的艺术精神。画面中蓝衫、红袍、高底靴等都是古装戏中常见的道具，主人公持剑的姿势也来自于京戏中武生的造型。这一作品，陶元庆汲取多元的艺术感悟，稍加变型，遂为一幅绝唱的艺术创作，是其最具代表性的装帧封面，;;丰子恺 1艺术大家 2丰子恺在书籍装帧方面也有很深的造诣。他是李叔同的弟子，一位非常著名的漫画大家。运用漫画作为书籍封面装帧，是丰子恺图书设计的主要风格 ;;;诗集《红烛》封面设计，从资料 中我们可以感到，闻一多在种种设 计方案中似乎更倾向于把一种印有图案 或文字的纸贴在封面上的装帧方式。 然而，我们最终见到的１９２３年９月 在上海出版的这部诗集《红烛》的封面 上没有任何装饰，除作者名与出版社名 分列左右外，正中只有大大的手写体 《红烛》二字。如此苦思后的空寂构图 成为闻一多先生最后的定稿。 ;闻一多的书籍艺术设计注重严谨，和谐的形式美的表现，提倡他在诗歌创作中表现出来的绘画的美和建筑的美， 其书籍艺术设计追求东方和西方艺术的结合，现代艺术和传统艺术的结合，是他中西艺术结婚后产生的宁馨儿艺术思想的体现。;;;;;;;