浅谈流行歌曲歌词与古典诗词.docx

流行歌曲 展到今天，也 不会有太多的人主 地将流行歌曲和古典 系在一起，会 得那是两件 牛不相及的事情，但是古典 与 代流行歌曲的歌 作，其 也有着一个根源与 展的不可磨 的关系。流行歌曲 古典 的精 加以借 ，使之成 一种大众化的精神快餐；古典 从遣 造句，主 造以及 ，情感把握等方面， 代流行歌曲的 作者提供了很多好的思路和借 ，它将会是流行歌曲 作中一个不可舍弃的主 。 方面成功的例子不少，最有名的要算是《淡淡幽情》 ，其中收 了李煜的《相 》 （无言独上 楼） ， 的《水 歌 》 （明月几 有），范仲淹的 《 幕遮》（碧云天， 黄叶地），秦少游的 《桃园 故人》（玉楼深 多情种） ， 的《 天》 （玉惨花愁出 城） ，李煜的《 夜啼》（林花 了春 ）和《虞美人》 ，欧阳修的《玉楼春》 （ 后不知君 近），朱淑真的《生 子》 （去年元夜 ，花市灯如昼。月上柳梢 ，人 黄昏后）（ 个 瑶也用 ，用在她 《烟 重楼》 有《新月格格》所 写的插曲《 》里） ，柳咏的《雨霖 》 ，辛弃疾的《丑奴儿》 （少年不 愁滋味），李之 的《卜算子》 （我住 江 ，君住 江尾）等，加上台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、 等 曲，曲与 可 珠 璧合，相得益彰，使 成 代音 史上 的极品， 《音像 世界 志》曾将 片 “十 最适合在夜晚用心聆听的 ” 。 里最有名的两首，一个是李煜的《虞美人》 （“春花秋月何 了，往事知 多少”），一个就是后来由王菲翻唱的《但愿人 久》 （“明月几 有？把酒 青天，不知天上 ，今昔是何年？??但愿人 久，千里共 娟” ）， 那倒是 首古典佳作 代版的 了。 首 其 在大 也有多个 曲 版本，印象最深的是在 83、 84 年播出的 《武松》中， 都 家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。从某个角度上来说，它说明了经典诗词与音乐的融合性。我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，这也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于 融合的手段了。还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》 ，乃是将婉约派词人李清照的《一剪梅》 （红藕香残玉簟秋，轻解罗裳独上兰舟，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情 无计可消除，才下眉头，却上心头。 ）配以清新伤感而又略带忧伤的音乐，将其发挥得淋漓尽致，深受大众的喜爱并广为流传，远远胜出了单纯词的 表现功能，这也恰好说明了古典诗词对流行歌曲的积极影响。除此之外还有很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》 ，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本了。香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。而大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢将一些相关的古典诗词谱曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，来表现一种既定的主题，借诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，从而收到预定的效果。另外一首广为传 唱的则是徐小凤的那首《别亦难》 ，用的是李商隐的《无题》 （相见时难别 亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干） 。由此我们可以说，古典诗词为流行歌曲提供了主题和内容，它们是一脉相承。 有一些流行歌曲喜欢用古典诗词的标题或名句来作为歌词，其出发点就在于古典诗词的标题简短但具有深度，能够恰如其分的表达歌曲所要传达的意境和情感，这也正好符合流行歌曲对歌词简练的要求。古典诗词都 具有很高的 美价 。既然“能 称得上具有 美价 的，就必定是合乎 人道的，是与人的 美需求相吻合的?? 是由美的价 属性所决定的。 ” 故 作者 也喜 借用古典 的 些 美价 。 方面的例子就比 多了，有刘海波的《人面桃花》 （ 唇那 激 ，笑容那 朦 ，眼神那 的 感，象那 月正在流淌， 正在 忘，桃花依旧笑春天） ，白雪的 《声声慢》（ ，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖 寒 候，最 将息。三杯两 淡酒，怎 他、晚来 急？雁 也，正 心，却是旧 相 ）， AGIN 的《烽火 州路》 ， 明的《回首灯火 珊 有你》 ，唐朝 的《梦回唐朝》 、《月梦》等等， 些歌 作只是借用古典 或其 中某个著名 ，其 与原 并无太大关 ，但却提示了 代流行歌曲与古典 的那种 ，扯不断理 乱的密切关系。 些也是直致所得的流行歌曲。 文学 作素来 究一个旁征博引 , 引 据典 , 物 我用 , 从而提示其所表 主体的广