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纪录片赏析课程大纲
侯洪
绪论 纪录片的理念、历史与审美
一、 纪录片的界说、属性、类型与流派
二、 .纪录片的审美
物质/技术/艺术:从影视语汇到审美文化
观照与认知
a?认识论视域:精神层面哲学观照
?拍摄与制作:文本层面艺术观照
c?传播与接受:社会接受层面的文化观照
理论资源/学科视野:电视学、电影学、文化人类学、社会学、美学、历史学、传播学、比
较文学、新闻学、地理学
第一章 当代纪录片:审美的现代性
单元背景:
一、 当代纪录片的审美向度
1、 审美的现代性
2、 西方新社会运动、绿色运动及生态社会主义
3、 法兰克福学派的社会批判理论
二、 当代纪录片的表现形态
1、 作品表现形态上
2、 叙事艺术
3、 作品美学风格
4、 题材方面
文本赏析:
A :法兰西镜像语言的艺术与审美
1、 动物序列: 《迁徙的鸟》、《帝企鹅日记》 、《群猴》
2、 海洋序列: 《亚特兰帝斯》 、《白色星球》
B :中外纪录片文本比较
1、 动物序列: 《帝企鹅日记》 、《狐狸的故事》 、《群猴》、《萨玛阁的路沙》
2、 生态环保序列: 《失去平衡的生活》 、《平衡》、《树的乐章》 、《沙尘暴》
小结:
第二章 从人类学走向艺术和真理的世界
单元背景:
一、 人类学及影视人类学的界定
二、 中西人类学纪录片的发展概观
三、 人类学片的范型与拍摄
1、 人类学片的范型
2、 人类学片的拍摄与书写
四、 真实电影的兴起
五、 对本章纪录作品的中外叙事策略比较
1、 个人化叙事与国家代言人叙事的不同视点
2、 注重共时性与注重历时性的不同叙事结构
3、 由单一叙事到复调叙事:中西纪录片发展史中的共同趋向
文本赏析:
A 、(美)弗拉哈迪: 《北方的纳努克》
B、 (法)鲁什:《夏日纪事》
C、 冷杉:《桃坪寨我的家》
小结:
第三章 魔弹效应与诗化哲学
单元背景:
一、从新闻传播学到电影美学
二、纪录片的诗化哲学
1、 关于维柯的“诗性智慧”
2、 政治叙事的诗意化
3、 史诗风格
4、 先锋派的纪录风格 文本赏析:
A :(德)里芬斯塔尔: 《意志的胜利》 、《奥林匹亚》
B :(荷)伊文思: 《雨》、《风的故事》
小结:
第四章:新纪录电影与新纪录运动
单元背景:
一、新纪录电影
1、 新纪录电影的发展脉络
2、 新纪录电影的主要特征
二、新纪录运动
三、新纪录电影与新纪录运动的贡献
1、 拓展了纪录电影的表现题材
2、 将科幻电影的因素植入纪录电影的制作中
3、 新纪录电影是对“非虚构电影”定义的否定,同时又是对格里尔逊纪录电影的否定之否定
文本赏析:
A 、(美)摩尔: 《华氏 911》
B 、张以庆:《幼儿园》
C、赵刚:《冬日》
D 、贾樟柯:《东》
小结:
小结:
小结:
第五章:中国西部纪录片
单元背景: 一、“西部”内涵的解析 二、书写风格的演变
三、功能角色的设定 1、传统的政策宣教角色 2、西部经济建设的服务角色
3、西部文化的探询角色
四、世界市场的开阔
文本赏析:
A 、 梁碧波:《三节草》
B、 王海兵:《藏北人家》
C、 刘 湘晨:《太阳部族》
第六章:中国独立制作纪录片
单元背景:
一、 中国独立制作纪录片的生成与命名
二、 探索与合流:独立制作纪录片的发展及阶段性特征
1、 大众化与精英化的双重文化身份
2、 个人化的叙事风格
三、 独立制作记录片的 DV 新时代
1、 创作题材的整体多元化
2、 创作观念的个性化和纪录片拍摄的非职业化趋势
文本赏析:
A、 吴文光:《流浪北京》
B 、 蒋樾:《彼岸》
C 、 贾樟柯:《公共场所》
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