陶瓷文化与鉴赏 陶瓷创新 民国新粉彩艺术特征.ppt

民国新粉彩艺术特征 继潘匋宇、汪浇棠之后，景德镇20世纪20年代后期出现了“珠山八友”。“珠山八友”是一个松散性的民间团体，它由王琦等人倡议，邀请几位同道艺人开展一些小范围的研究活动，并相约中秋之日每人自带作品相聚，品茶论画。这种聚会形式得到了大家的认同，以后便约定每当月圆时便相聚一次，谈画论艺，定名“月圆会”。其间不断有官贵人索瓷求画，或八幅、四幅条屏成套，或单块中堂，亦瓷亦画，这在当时即引起了广泛的关注，被称之为“珠山八友”。（珠山是景德镇的代称。它位于景德镇市中心地区，原御窑厂遗址处，是由废旧窑砖、瓷片堆积而成的小山丘。其坐落有一阁楼，名日“龙珠阁”。） 民国新粉彩艺术特征 “珠山八友”的人员组成并不确切，一说由专攻人物的王琦、王大凡，善画花鸟的程意亭、刘雨岑，山水见长的汪野亭，以及善画鱼藻的邓碧珊，主画梅花的田鹤仙，画竹见长的徐仲南组成。另一说是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、刘雨岑、邓碧珊、何许人（以雪景山水见长）、毕伯涛（以花鸟见长）八人。尽管对“珠山八友”的人员组成说法不一，但这十位艺人画技过人，自成一体，在当时均有较大影响。他们的粉彩瓷绘均以中国画的形式入画。 尽管以中国画作为粉彩的装饰形式并非“珠山八友”首开先河，但就其所产生的社会影响，遗留的众多的作品数量及作品中所达到的艺术成就、工艺的纯熟程度，近现代众多知名瓷绘艺术有与“珠山八友”的渊源关系和由此所产生的巨大影响力等，将其称为新粉彩的代表性人物应不以为过。 秋色·粉彩双耳瓶·王琦 粉彩花鸟双耳瓶 程意亭 粉彩桃园结义瓷板画 ·王琦 描金开光粉彩双耳瓶·佚名 白梅图粉彩瓷板画·田鹤仙 美女带子图·粉彩瓷板画·佚名 大富贵亦寿考·粉彩瓷板画·王大凡 赤壁抒怀·粉彩瓷板画·邓必诏 粉彩花鸟盆·民国　李健 粉彩瓷板画·邓碧珊 《陶瓷文化与鉴赏》课程资源 陶瓷设计与工艺专业教学资源库 主讲：郑兴我 教授 民国新粉彩艺术特征  进入民国后，由于浅绛彩施彩单薄，粘接不够牢固，缺乏传统粉彩的色泽晶莹亮丽、色域宽广丰富等特色，加之当时的陈设瓷、日用瓷、嫁妆瓷几乎都以浅绛彩作装饰，画面装饰显得雷同和单一，不能满足人们的心理需求。因此，浅绛彩在20世纪20年代前后为新粉彩所替代。 “新粉彩”这一概念，是相对于传统粉彩而言。它运用传统粉彩材料和工艺手法，承继浅绛彩的绘瓷技艺，采用中国绘画的装饰形式。它既不同于传统粉彩拘谨、呆板的画风，又有异于浅绛彩粗率的工艺、单调的色彩，呈现出色彩晶莹绚丽、风格新颖多变、精细豪放皆宜、乡绅市井俱喜的局面，而迅速流行开来。此间，曾从事浅绛彩绘制的一批画家，如潘匋宇、汪浇棠等开始转向新粉彩的绘制，由此开创了陶瓷粉彩装饰艺术新的发展时期。 粉彩人物瓷板画·王大凡 麻姑献寿图·粉彩瓷板画·王琦 云山飞瀑图·粉彩瓷板画·汪野亭 残雪 ·粉彩瓷板画·汪大仓 结束，谢谢！ 陶瓷设计与工艺专业教学资源库