辛弃疾主要成就.docx

辛弃疾主要成就 文学 辛词以其内容上的爱国思想， 艺术上有创新精神， 在文学史上产生了巨大影响。 与辛弃 疾以词唱和的陈亮、刘过等，或稍后的刘克庄、刘辰翁等，都与他的创作倾向相近，形成了 南宋中叶以后声势浩大的爱国词派。 后世每当国家、 民族危急之时， 不少作家从辛词中汲取 精神上的鼓舞力量。 辛弃疾作为南宋朝廷大臣而写的一篇文章《议练民兵守淮疏》 ，表达了其强烈的爱国主 义感情， 对战争形势的精辟入里的深刻分析和鲜明而又具体的对策。 辛弃疾就是用了两种截 然不同的文体， 从不同方面来表达了他慷慨激昂的爱国感情， 反映出忧国忧民 “道男儿到死 心如铁，看试手，补天裂”的壮志豪情和以身报国的高尚理想。 平生以气节自负，以功业自许，一生力主抗战，所上《美芹十论》与《九议》 ，条陈战 守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱，又与南宋志士陈亮及理学家朱熹保持深厚友谊， 与之砥砺气节， 切磋学问。 抗金复国是其作品之主旋律， 其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲 置的愤懑， 具有鲜明的时代特色。 还以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、 世情 民俗。 其词题材广阔，又善化用前人典故入词。风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼 的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。后人遂以“苏辛”并称。 辛弃疾有许多与陆游相似之处： 他始终把洗雪国耻、 收复失地作为自己的毕生事业， 并 在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、 民族的热情与愤慨。 在文学创作方面， 他不 像陆游喜欢写作诗歌尤其是格式严整的七律， 而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多 变的情绪的体裁。 辛弃疾在词史上的一个重大贡献， 就在于内容的扩大， 题材的拓宽。 他现存的六百多首 词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读 书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中， 范围比苏词还要 广泛得多。 而随着内容、 题材的变化和感情基调的变化， 辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、 富有力度为长， 但写起传统的婉媚风格的词， 却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿·淳熙亥己》 ，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落 寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、 回肠荡气， 用笔极为细腻。 他的许多描述乡村风 光和农人生活的作品， 又是那样朴素清丽、 生机盎然。 辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理 想来拥抱人生， 表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。 因此，主观情感的浓烈、 主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。 强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容， 这首先表现在他的词中， 他不断重复对北方的怀念。另外，在《贺新郎》 《摸鱼儿》等词中，他用“剩水残山” 、“斜阳正 在，烟柳断肠处”等词句讽刺苟延残喘的南宋小朝廷，表达他对偏安一角不思北上的不满。 胸怀壮志无处可用， 表现在词里就是难以掩饰的不平之情。 他擅长的怀古之作中 《水龙吟》，面对如画江山和英雄人物， 在豪情壮志被激发的同时， 他也大发英雄无用武之地的感慨。 理想与现实的激烈冲突， 为他的词构成悲壮的基调。 辛词在苏轼词的基础上进一步扩大了题材范围，他几乎达到了无事、无意不可入词的地步。 其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情， 倾诉壮志难酬的悲愤， 对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判：也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。 热情洋溢， 慷慨悲壮， 笔力雄厚， 与苏轼并称为 “苏辛”。《破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》 、《水龙吟·登建康赏心亭》 《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有 名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪，有《稼轩长短句》 。 艺术 在辛弃疾的词中，如“将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风 冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻” （《贺新郎》），“夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南共北，正分裂” （《贺新郎》），乃至“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来， 其血三年化为碧” （《兰陵王》），都是激愤不能自已的悲怨心声，如“天风海雨” ，以极强烈的力度震撼着读者的心灵。 辛弃疾也信奉老庄， 在词中作旷达语， 但他并不能把冲动的感情由此化为平静，而是从低沉甚至绝望的方向上宣泄内心的悲愤，如“元龙老矣，不妨高卧， 冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览” （《水龙吟》），“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零 落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事” （《贺新郎》），“身世酒杯中，万事皆空。古来三五个英雄，雨打风吹何处是， 汉殿秦宫”（《浪淘沙》），这些表面看来似旷达又似颓废的句子，却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。 而他