近体诗平仄规律规则.doc

　　【近体诗平仄规则】 　　〖简介〗 　　没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。 　　分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。 我们对平仄的要 　　求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。 　　〖规则〗 　　近体诗平仄组合的规律主要又三条 　　1、 同句交替 　　以五言为例，凡一个节奏用“平平”，则二个节奏必须用“仄仄”，三个节奏又要用 　　“平”，反之，一个节奏用“仄仄”二个节奏必须用“平平”，三个节奏就要用“仄”。七言诗 则依此类推。是为组句规则。 　　2、 上下句相对 　　如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平 平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。 　　3、 上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？ 　　近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如 　　春望（杜甫） 　　国破山河在， 仄仄平平仄， 　　城春草木深。 平平仄仄平。 　　感时花溅泪， 平平平仄仄， 　　恨别鸟惊心。 　　烽火连三月， 家书抵万金。 　　白头搔更短, 浑欲不胜簪。仄仄仄平平。 　　恨别鸟惊心。 　　烽火连三月， 家书抵万金。 　　白头搔更短, 浑欲不胜簪。 　　仄仄仄平平。 　　仄仄平平仄, 平平仄仄平。 　　平平平仄仄, 仄仄仄平平。 　　一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相 对，上下联之间，平仄相粘（即相同） ，这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个 　　规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。也许你一时还难以明白，那就先别理这些， 西风已经将常见的集中格式排列出来放在 下面 供您直接套用即可。 　　另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合， 　　在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如三句“感时花溅泪”，按规则应为“平 平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗 的另一个重要规则 　　三五不论、二四六分明 　　实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘， 双数位置的字就要严格使用了。 正如例 　　子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。那么五个字（七言的七个字）呢？ 由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的五字、七言的七字）只能用平 声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（一三五七句）末字就 要用仄声字。 　　近体诗另有一个可以变通的地方是一句的末字， 前面说过，首句可以押韵，也可以不 　　押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。 　　至此，近体诗的格律规则基本已经讲完， 下面归纳出集中最常见的格式供大家创作时参 　　考。 　　传统标记平仄的方式很多， 根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式的平 仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。 　　标记方法应该押韵的位置用“红色”表示。 　　五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。 　　1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式） 　　如 　　（例） 　　（标准格式） 　　登鹳雀楼 （王之涣） 　　白日依山尽， 　　仄仄平平仄 　　黄河入海流。 　　平平仄仄平 　　欲穷千里目， 　　平平平仄仄 　　更上一层楼。 　　仄仄仄平平 　　所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以二字的平仄为准。“晚”字属 　　仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。 　　为常见，七言诗首句入韵为常见。 　　二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵 　　2、仄起平收（即首句仄起入韵式） 　　如 　　（例） 　　（标准格式） 　　塞下曲 （卢纶） 　　林暗草惊风， 　　仄仄仄平平 　　将军夜引弓。 　　平平仄仄平 　　平明寻白羽， 　　平平平仄仄 　　没在石棱中。 　　仄仄仄平平 　　所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以二字的平仄为准。“暗”字属 仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。 　　3、平起仄收（即首句仄起不入韵式） 　　如: 　　（例） 　　（标准格式） 　　夜宿山寺 （李白） 　　危楼高百尺， 　　平平平仄仄 　　手可摘星辰。 　　仄仄仄平平 　　不感咼声语， 　　仄仄平平仄 　　恐惊天上人。 　　平平仄仄平 　　所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以二字的平仄为准。“楼”字属 平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。 　　3、平起平收（即首句平起入韵式） 　　如 　　（例） （标准格式） 　　听鼓（李商隐） 　　城头叠骨声， 　　平平平仄仄 　　城下暮江清。 　　仄仄仄平平