村上春树海边的卡夫卡读后感6篇.docx

PAGE PAGE # / 11 村上春树海边的 xx 读后感 6 篇 《海边的卡夫卡》读后感 (1)：村上春树式奇幻 最近一口气读了三本村上春树： 1988年的《舞、舞、舞》， 1995 年的《奇 鸟形状录》和 2002 年的《海边的卡夫卡》。这三个长篇小说都具有充分的奇幻 情节，不论情节安排、语言组织还是立意展现，都一部强于一部，尤其《海边 的卡夫卡》，基本可以看作是 1985 年《世界尽头与冷酷仙境》的姊妹篇，读来 极有回味。 《舞、舞、舞》的主人公是个妻子离家出走的记者，在睡梦中受到海豚宾 馆和一个许久前同床共枕过的无名女孩召唤，踏上了寻求自我意识的艰难之 旅。《奇鸟形状录》中的男人在深爱的妻子凭空消失后也不得不面对自我进行 深层自省，他必须搞清楚自己的位置，自己所面对现实的一切黑暗，才能自我 拯救与拯救世界。这两个故事都存在较为鲜明的批判对象，奇幻很容易被当作 寓言推导出个体对抗资本或抗击黑暗价值的凛然结论。但就算批判是主题之 一，故事的主体却依然集中于个人意识的挖掘与个体身份的发现。归根结底， 村上春树所采取的并不是现实主义的路数写法，他是滋滋不断向内心深处挖掘 的自省作家，奇幻手法是为了使这条自省之路在表达上更加具体，通过对故事 与人物的描绘展现实体，而不停留于论文式的抽象概念。 《舞、舞、舞》与《奇鸟形状录》中都有穿越墙壁的意象。前者的感受是 “不透明的空气层，粗糙的硬质感，水一般的凉意，摇摆的时间，扭曲的连续 性，颤抖的重力 ”；后者的穿越始于井底，井壁与梦境或潜意识紧密相连，穿越 过程中 “墙壁犹如巨大啫喱，冷冷的稠稠的。 我必须紧闭嘴巴以防它进入口中。 ”这两种相似的穿越代表了一种对潜意识 的艰难认知与对现状的痛苦直面，将本来十分形而上的精神状态转化为更易描 绘直白的具体形象。尤其《奇鸟形状录》中的井，不仅是辅助主人公精神进化 的关键道具，更出现在 1938 年日本对华侵略战一名日军中尉在外蒙的秘密行动 中，在生死交接的边缘展现了无边黑暗与夺目阳光洪流的对立统一，第一次揭 示出了“意识内核”的概念。而这个 “意识内核 ”则与《世界尽头与冷酷仙境》中主 人公苦苦追索寻找自我的历程遥相呼应。 但更为明显的自我发现之旅还是《海边的卡夫卡》。故事中下定决心离家 出走的十五岁少年田村卡夫卡也实现了现实世界与意识尽头的穿越，但这种穿 越以一种更为娴熟顺畅的方式自然发生（比较之下负责将 “那个世界 ”开口打开 的困难工作则都是由更加倒霉的辅线人物进行完成）：卡夫卡被一系列不可言 喻的事件与人物指引，一步步接近海边小镇与遁匿的森林，如同《刀锋》中的 男主人公拉里一样在心灵修行的过程中顺其自然找到了 “意识内核 ”，而这个意 识核其实就是《世界尽头与冷酷仙境》中的自省森林，是小镇中藏满古梦的图 书馆和一排一排的老兵宿舍，是无处可逃的 “世界尽头 ”。作为卡夫卡精神指引 者的图书馆员大岛是这样解释世界尽头的： 我们大家都在持续失去种种宝贵的东西，”…?宝贵的机会和可能性，无法 挽回的感情。这是生存的一个意义。但我们的脑袋里 ——我想应该是脑袋里 — 有一个将这些作为记忆保存下来的小房间。肯定是类似图书馆书架的房间。而 我们为了解自己的心的正确状态，必须不断制作那个房间用的检索卡。也需要 清扫、换空气、给花瓶换水。 换言之，你势必永远活在你自身的图书馆里。 ” 可见，村上春树的奇幻，是把本用作比喻的场景和概念具体化、现实化， 并以此为基准构建故事的框架。《舞、舞、舞》，《奇鸟形状录》和《海边的 卡夫卡》中都有 “空壳”人物的出现，无论羊男、日军中尉、加纳克里他，还是 被命运剥夺了自主意识的 “寻猫人”中田，都作为支线为主人公的自省与自我发 现之旅起到了 “电话接线员 ”般的连接、配置功用。这些空壳人物的共同特色是 自我意识的蒸发或损毁，相对于主人公艰苦孤独的内省，空壳只能随波逐流， 面对恶与不公无能为力。从这些特质出发探寻 “空壳”在现实生活中的影子，不 难推断 “空壳”即大众，或集体无意识。但大众也好，集体无意识也罢，我觉得 他们并不是村上春树想要批评的对象，相反，他倒是怀着某种深切悲悯的情感 来描述这种麻木状态的，也正因如此，井壁必须穿透，森林必须进入。 如果把《海边的卡夫卡》中的大岛也当作解析村上春树创作意图的指引者 的话，其最憎恨的 “缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、 被篡夺的理想、僵化的思想体系 ”则也可被认为是村上本人花最大力气试图打破 摧毁的，而奇幻这种以虚写实建造迷宫的写法便是对抗想象力缺乏与思想体系 僵化的最佳法宝。在具化了的有形的文字迷宫里，读者被迫跟着故事与人物的 发展寻找、拼接线索，不得不在暧昧不明的意象丛中依靠直观感受来指引心 灵，而不是求助于固化了的脑部逻辑思维。这样的