浅论电影阮玲玉的三重结构ruan.doc

浅论电影《阮玲玉》的三重结构 导演关锦鹏在电影《阮玲玉》中，一手创造了一个错综迷乱的时空。在这里，我们不仅能看到导演镜头下的历史的再现，也能透过苍白却生动的电影胶片一睹真正的阮玲玉当年的风采。与一般的名人传记片不同，《阮玲玉》杂糅了纪实、虚构、历史资料展示等多重手法，展示了有关阮玲玉的“再现的历史”、“真正的历史”以及“真正的现实”这三重结构。从不同角度为我们解读了阮玲玉这个充满了神秘色彩的中国二、三十年代的电影人的传奇经历和心路历程。 在一部描写传奇人物的传记电影里，再现人物的生平事迹是否真的最最重要？关锦鹏在这部电影里给了我们否定的答案。关于阮玲玉的生平，她留给我们最大的疑惑和神秘感都来源于她的自杀，而她的自杀（据种种历史证据称）又是间接的来自于她自己一手酿造的私生活的悲剧（直接原因是“人言可畏？”）。我想不论是在旧中国还是新中国，娱乐圈的事总是逃脱不了关于各种明星私生活的八卦，而阮玲玉的问题就在于，她范了一些错误，并且被人抓住了把柄。与她青梅竹马的张达民，是个烂赌且不要脸的孬种，没有自尊到与恋人分手还索要赡养费；而阮在对达民的梦清醒之后，却投靠了一个靠老婆起家、却频频在外面沾花惹草的混蛋唐季珊；本来遇到了一个和自己有着共同理想，且温柔体贴的好男人蔡楚生，他却在关键时刻顾虑重重犹豫不决不肯搭救我们的美貌公主。影片的“再现的真实”就为我们演绎了这一连串的故事。几个男人在阮玲玉的生命中轮番扮演着角色，我们眼看着阮玲玉渐渐走进她一直追求着的爱情世界，却又不得不接受一个戛然而止的结局。张达民在嫉妒与潦倒的摧残下几乎泯灭了人性，他无情的把他和阮的私情出卖给公众，却还想扮演委曲求全者的角色；唐季珊是个道貌岸然爱打女人的混蛋，即使被揭发依然立志当他的“高贵的奸夫”；蔡楚生太现实，他舍不得现实中的一切，他的勇气和胆量只存在于他的电影中。有了这些似乎已经足够说明天真的阮玲玉的遇人不淑，而她的悲剧也并不是一个偶然的结果。 我们可以看出来，在“再现的历史”中讲述的故事一点都不新鲜，有关的资料几乎动动手指就能找到。如果只是这样，那么这部电影便好无看点，更加不可能得到好评。重点就在于它的另外两重时空的交叉重叠。影片中除了阮玲玉的情感纠葛的线索之外，另外的一条线索就是她在加入联华电影公司之后拍摄的一系列各种不同风格的影片。比如在最初的《故都春梦》中，她扮演的是一个妓女，这个角色承接了她在之前的影片中扮演的那些“花瓶”式的角色在梳妆镜前搔首弄姿，紧接着联华为她安排的角色便是《野草闲花》中玉洁冰清的歌女，其中有她在雪地中咬破自己的手指来喂自己饥饿的孩子的一场戏，这是联华的导演为阮玲玉特地安排的转型之作。而关锦鹏在这之外，在他“再现的真实”里竟为张曼玉安排了一场预演。这整场戏由一个长镜头完成，阮玲玉从房子里走到冰天雪地的院子，她不停的盯着地上的雪看，突然之间她扑倒在地上开始抚摸周围的雪地，很快她又站了起来，脱掉了外套，只剩一件单的旗袍，接着又重新扑到雪地上开始表演起来。张曼玉的演技再此不用多加赞赏，她让我们在镜头中看到的不仅仅是一个正在表演的演员，而是一个正在感受母爱给予母爱的母亲。而在接下来导演还原的电影《野草闲花》的片断中，我们重复见到了这一段表演，同样也是比较长的镜头，但是这样叠加在一起却并不让人觉得厌烦。原因就在于这样的叠加所要突出的对比的效果。如果说影片的重现是代表阮玲玉的成就，那么导演再现的她为表演做的努力就是演员在幕后鲜为人知的艰苦付出了。这样的表现手法是在片中一再出现的，《三个摩登女性》、《小玩意》、《神女》等都用了这个手法。 然而导演这样做的目的并不仅仅在于此，在影片的序幕中，导演安插了一段向张曼玉介绍阮玲玉的情况的采访录像。这段镜头（包括影片随后出现的一系列纪实采访镜头）是真实情况还是导演的刻意安排我们不得而知，但是它的确起到了统领整部电影的作用。这就是所谓的“真正的现实”。这一段不仅仅是介绍了阮玲玉的演艺之路，更重要的是在他提到阮玲玉在她从影初期扮演的都是一些花瓶式的角色，而在她加入联华之后才开始拍一些比较进步的、严肃的电影时，张曼玉带着调皮的口吻说了一句：“岂不是很像我？”这看似不经意的一句，却是张曼玉在这部电影里的第一句台词。导演在影片开始之前，已经在告诉观众：这是一部由张曼玉出演阮玲玉的电影。并且在随后的电影中，他也在不断地告诉我们：他们是这样搜集有关阮玲玉的资料，这样拍成的这部电影。整部电影被这种“真正的现实”划分成了若干个部分，每段采访都会统领一段影片，比如采访黎莉莉、陈燕燕本人，就有阮玲玉与她们同拍电影的桥段，表现阮玲玉在艺术上的认真和自私。而在阮玲玉和张达民的关系、和唐季珊的关系之前也都有一段真正的第三者当事人的叙述作为铺垫。在真实的叙述之后，再做艺术上的渲染和再现，为观众解释了当时真正发生的事情，甚至包括种种的细节。