无名氏——《金缕衣》.doc

无名氏 ——《金缕衣》 【年代】：唐【作者】：无名氏 ——《金缕衣》【内容】劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。 有花堪折直须折，莫待无花空折枝。 【赏析】：这是中唐时的一首流行歌词。 据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（见杜牧《杜秋娘诗》及自注）。 歌词的作者已不可考。 有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作，是不确的。 此诗含意很单纯，可以用莫负好时光一言以蔽之。 这原是一种人所共有的思想感情。 可是，它使读者感到其情感虽单纯却强烈，能长久在人心中缭绕，有一种不可思议的魅力。 它每个诗句似乎都在重复那单一的意思莫负好时光！而每句又都寓有微妙变化，重复而不单调，回环而有缓急，形成优美的旋律。 一、二句式相同，都以劝君开始，惜字也两次出现，这是二句重复的因素。 但第一句说的是劝君莫惜，二句说的是劝君须惜，莫与须意正相反，又形成重复中的变化。 这两句诗意又是贯通的。 金缕衣是华丽贵重之物，却劝君莫惜，可见还有远比它更为珍贵 的东西，这就是劝君须惜的少年时了。 何以如此？诗句未直说，那本是不言而喻的：一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴，贵如黄金也有再得的时候，千金散尽还复来；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。 可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。 一再劝君，用对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。 两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。 三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是莫负好时光那个意思。 这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。 但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。 于是重复中仍有变化。 三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。 上句说有花应怎样，下句说无花会怎样；上句说须怎样，下句说莫怎样，也有肯定否定的对立。 二句意义又紧紧关联：有花堪折直须折是从正面说行乐须及春 意，莫待无花空折枝是从反面说行乐须及春意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是劝君的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。 堪折 ──直须折这句中节奏短促，力度极强，直须比前面的须更加强调。 这是对青春与欢爱的放胆歌唱。 这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。 花字两见，折字竟三见：须 ──莫云云与上联莫 ──须云云，又自然构成回文式的复叠美。 这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。 除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。 有一种歌词，简单到一两句话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《金缕衣》，其诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中见一，作为独立的诗篇已摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，难怪它那样使人心醉而被广泛流传了。 此诗另一显著特色在于修辞的别致新颖。 一般情况下，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端；而绝句往往先景语后情语。 此诗一反常例，它赋中有兴，先赋后比，先情语后景语，殊属别 致。 劝君莫惜金缕衣一句是赋，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句须惜少年时诗意的继续生发。 不用人生几何式直截的感慨，用花（青春、欢爱的象征）来比少 年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，因此远远大于 及时行乐这一庸俗思想本身，创造出一个意象世界。 这就是艺术的表现，形象思维。 错过青春便会导致无穷悔恨，这层意思，此诗本来可以用但却没 有用老大徒伤悲一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继 而造出无花空折枝这样闻所未闻的奇语。 没有沾一个悔字恨字，而空折枝三字多耐人寻味，多有艺术说服 力！（周啸天）