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肉体的快乐之下,是对现实的本真反映 如果没有先在网上看过关于王小波铺天盖地的介绍和解读，初识他的人，很难不 想起那儿个字来：丑人多作怪。 王小波是长得是真丑：蒜头鼻，厚嘴唇，匏牙，头发也总是有些凌乱地毗着。我 总有一种错觉，他就是一个站在胡同口挖鼻孔的男人。 再看他最有名的书：《沉默的大多数》、《一只特立独行的猪》，有些不羁，有 些荒诞，用现在的话来说，就是噱头满满的“标题党。 如果没有读过他的书，只看丑的外表，和荒诞的作品名称，自然便会让人想到偏 执和愤世嫉俗，想到丑人多作怪。 王小波曾说过一句：一辈子很长，要和有趣的人在一起。 大多数人认为，王小波的文字发人深省，让人思考人性，让人追求自由和力量。 而我，却更为欣赏他不羁的思维，跳脱的想法，喜欢他的诡辩之术，喜欢他天马 行空的想法。就像他笔下的那个王二，跳出大众思维的束缚和禁忌。 王小波在《黄金时代》中如是写道： 人活着总要有个主题，使你魂梦系之。 我只愿蓬勃生活在此时此刻，无所谓去哪，无所谓见谁。那些我将要去的地 方，都是我从未谋而的故乡。以前是以前，现在是现在。我不能选择怎么生， 怎么死；但我能决定怎么爱，怎么活。 那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃， 还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。我觉得自己会永远生猛下去，什么也 捶不了我。人活在世界上，快乐和痛苦本就分不淸。所以我只求它货真价实。 没能逃过生前寂寂，死后热闹的怪 ? 生前寂寂的落魄文人 在文艺界，生前寂寞，死后爆红是一个很常见的现象，比如画向日葵的梵高，比 如写《失乐园》的弥尔顿，比如那个写情诗的雪莱，比如那个影响世界的卡夫卡, 比如面朝大海的海子。而王小波，也没能逃出这个怪圈。 王小波于1997年因心脏病突发猝死，而在他离世前，也只是一个落魄的作家。 他的名字，少有人知，他的作品，用今天的话来说，还没岀圈。 这个世界上，有的人，好像生来就知道自己想要的是什么，知道自己想要走一条 什么样的路。而王小波就是这样的人，他说：作家就意味着随时饿死的可能。 但他还是辞去了工作，成为了一个“独立撰稿人“，因为他需要一个独立的空间， 去思考、去写作。 他说，“一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界”。 他给自己的定位，是一个局外人〃，是一个真正的作家，是一位只为自己的真 理观服务的自由撰稿人〃。 九十年代，那是经济浪潮压断理想主义最后一根稻草的时代，那是真正日新月异 的时代，仿佛只是一夜之间，世界就变得繁华起来。你儿乎能看到每个人都在那 波经济浪潮里淘金。而现实是，很多人也确实在那时脱颖而出，累积了财富，成 为了后来光鲜亮丽的成功人士。 而王小波，却和他的编辑赵洁平，每天推着自行车，穿行于大街小巷，后座上绑 着两捆书，去各小书摊、图书批发市场推销。王小波的第一句话往往都是：“前 儿本白送，后面再要再给钱。 王小波曾伤感地说：我发现卖书比写书难的多。此时的他，只是一个连书都卖 不出去的作家。 ? 死后热闹的王小波现象 而到今天，王小波却已经成为一种现象，一件时舉的谈资。读王小波是一种个性 的标榜，是一种独特的象征：我是读王小波的人，我是一个特立独行的思想者， 我跟尔等众生是不一样的。如果你不知道王小波，那你可能只是一个庸庸碌碌的 人，是沉默的大多数。 在他死后，王小波有了许多的追随者，有很多的读者跟他的思想产生了共鸣，透 过荒诞的外表，读者读懂了王小波的自山，他特立独行的思想。许多当代名人都 表示了对王小波的推崇与肯定： 冯唐：他是中国当代汉语文学一个好得不得了的开始。 陈鲁豫：王小波的文字，什么时候读起来都特别解渴。在我心中，王小波不仅 只是位作家，还是我的一种亲切的唤醒。 高晓松：以我有限的阅读量，王小波在我读过的白话文作家中绝对排第一，并 且甩开第二名非常远，他在我心里是神一般的存在。 《黄金时代》，以黄色小说的面目示人 ? 小说，才是王小波的归宿 在王小波离世前，他的杂文还不错，得到一部分人的认可，一些人认为他的杂文 成就比小说高，可王小波并不高兴。 李银河回忆说：“有许多人觉得他的杂文写得比小说好，他特别不爱听。 在王小波心中，小说才是他的事业，而随笔杂文只是随便写写的。 只有小说，才能点燃他的热情，才是他文学事业的归宿。 1996年冬天，王小波和一个朋友在一起吃饭，朋友对他说，他已经厌倦了写一 些无关紧要的随笔杂文，他也要开始写小说了。 王小波听了他的话便心有感触，仿佛遇到了知己，郑重其事地对朋友说： 干杯，尽管多一个小说家会夺我的饭碗，但是我还是要和你干杯！ 〃 席间，王小波问乂问朋友:“小说要写什么？ “。 朋友回答:“要写爱情。〃 王小波：对，就是这么写！ “ ? 他的宠儿，却是世人眼里的“小黄书。 《黃金时代》是王小波倾注心力最多的作品之一，他曾说这部小说是他的宠