《中国美术史》第2章夏商周.ppt

(2)商代的青铜器 商代是青铜艺术的高峰时期。铸造技术有飞跃性发展，品类丰富。器壁逐渐加厚，纹饰由早期的多素面演变为晚期的繁缛华美，主纹浮雕凸出于器表，其余部分布满繁密的地纹。商周青铜器多数是用于祭祀的礼器，为渲染威严庄重的气氛，以兽面纹的狰狞风格为代表，显现出一种被美学家称之为“狞厉之美”的美学特征。商人好饮酒，酒器极为发达，在青铜器中占有主体地位。 夏 商 周 美 术 History of Fine Art of Chinese and Foreign 司母戊鼎(今藏中国历史博物馆)是商代鼎形制的晚期代表作品，也是现存重量和体量最大的鼎。它全高133厘米，重875公斤。鼎体部呈方形，有两个直立的耳和四个圆柱状的足。鼎腹四边是兽面纹和夔纹，耳部装饰着二虎张口吞噬人头的纹饰，显得神秘而狰狞。内壁刻有“司母戊”三字，表明它的制作目的。 夏 商 周 美 术 History of Fine Art of Chinese and Foreign 四羊方尊，商代青铜器的代表作之一。纹饰体现着晚商时期繁缛的风格，羊身体上饰有高冠的鸟纹，尊上浮现出四条蟠龙，并将它们的头凸现在两羊之间，羊身和头上都密布纹饰，给原本写实的造型赋予神秘的色彩。 夏 商 周 美 术 History of Fine Art of Chinese and Foreign (3)西周青铜器 西周青铜器前期还延续着晚商的风格，后来渐渐形成新的风貌。变商代的繁缛为朴素简化，动物纹饰以凤鸟纹为主。周初颁布了禁止饮酒和铸造酒器的命令，酒器锐减，食器的地位提升。青铜器上铭文日渐增多，有的长达教百字，形成一篇文章，成为历史研究的重要资料。 夏 商 周 美 术 History of Fine Art of Chinese and Foreign 大克鼎(今藏上海博物馆)口沿下饰兽面纹三道，腹饰流畅的波曲纹，内壁有铭文290字。 夏 商 周 美 术 History of Fine Art of Chinese and Foreign 毛公鼎是西周后期的重要作品，口沿方折，两耳外口沿下装饰一条简单的重环纹，圆腹，三足为兽蹄形，朴实无华，鼎内有长篇铭文，有极高的历史价值。铭文32行,共497字 夏 商 周 美 术 History of Fine Art of Chinese and Foreign (4)春秋战国的青铜器 春秋战国时代，王室衰微，诸侯割据，地方性的经济和政治中心不断发展。西周青铜器多是王室及王臣之器，到了春秋战国，诸侯列国之器极其盛行。青铜器的铸造摆脱了王室的控制，脱离了礼制的束缚，从天上走下了人间，着眼于审美需求，服务于世俗社会生活。蜡模法和错金银、鎏金、刻纹等铸造、装饰手法出现、运用，使之呈现出精巧华美，清新活泼的崭新风尚。 夏 商 周 美 术 History of Fine Art of Chinese and Foreign 莲鹤方壶(今藏河南省博物馆)，出土于河南新郑。壶身遍布蟠曲龙纹，两旁有镂空的龙形双耳，器腹四边饰有攀援的飞龙，壶下伏有双兽为足，壶口有双层莲瓣中央立一鹤，展翅欲飞，图案复杂，设计奇巧，工艺非常精湛，是具有开启一代新风貌意义的典型器物。 夏 商 周 美 术 History of Fine Art of Chinese and Foreign 第二节 绘画与雕塑 春秋战国的壁画创作已经非常繁荣，据说孔子曾在东周的明堂现看壁画，画中有像尧、舜这样的古代贤君，也有像夏桀、商纣这样的古代暴君，还有周公辅佐周成王朝会诸侯的群像。在先秦的诗篇《天问》里，诗人屈原描绘了楚国先王庙和公卿祠堂中的壁画。内容广泛，涉及山川、神灵怪物、古圣先贤、历史事件等，想象奇特，瑰丽宏大。 夏 商 周 美 术 History of Fine Art of Chinese and Foreign 1、战国帛画（教材36页） 战国楚墓出土帛画虽属丧葬用品，但已具备了中国传统绘画的主要特征：以毛笔在丝织物上作画；以线条作为造型基础；在墨线勾勒中，色彩主要为平涂，部分地方已采用了渲染的技巧；注重绘画气韵的传达。 夏 商 周 美 术 History of Fine Art of Chinese and Foreign 《人物御龙图》，1973年出土于湖南长沙子弹库1号墓。画面中心是一位侧身而立的士大夫，束发高冠，长衣配剑，应为墓主人形象。表现他死后的灵魂正驾驭一条舟形巨龙，穿行于天河(银河)中，飞升天界的场景。头上华盖下的流苏，人物颌下的系带，绷紧的御龙缰绳等细节