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一,课 题: 画里阴晴
《画里阴晴》教案
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二,课 型: 新授课( 2 课时) 三,教学目的:
学问目标:学习借鉴作者的艺术观点——既要继承传统, 又要借鉴外国文化;
才能目标 : 把握文章中运用的比如,引用,衬托等修辞手法;
学习本文起,承,转,合的特殊行文结构;明白作者如何自然地引入话题,最终水到渠成地得出结论;
情感目标:接受艺术信息,感受艺术之美;
四,重点,难点:
重点:把握文章论述的中心:艺术贵在创新;学习文章的写作艺术;
难点:懂得作者是如何在画作中表达它的创新思想的; 将创新理念迁移至学习生活中来
五,突破方式:
六,教学方法: 自主阅读法,讲授法,提问法七,教学过程:
第一课时
(一)导语
一个人对天气的感受往往是因人而异的,有人喜爱阳光明媚的晴天,有人喜爱烟雨蒙
蒙的雨天; 不知道在坐的各位同学对天气的阴晴有什么样的感受, 大家一起来谈谈, 说说你为什么喜爱晴天, 为什么喜爱雨天;( 同学谈论, 发言) 看来大家对阴晴都有自己的见解; 下面我们来看看闻名画家吴冠中先生他对阴晴有什么样的感受;
(二)复习旧知 (图片展现大量东西方画作,感受东西方画作的异同)
(三)新课讲授:
1,作者及作品简介
吴冠中闻名画家,美术训练家; 1942 年毕业于国立,江苏省宜兴市人,是
当代在世界画坛具有极大影响的画家;他 30 岁月在杭州艺专开头学画,国画,
油画兼学,后留学法国,在西方艺术的中心一一一巴黎,专攻西洋画, 50 岁月初毅然回国;早年醉心于石涛,八大,后又热衷于塞尚,梵高;在学中又学西的 冲突中,要走出自己的路子,要走出合乎民族特色的路子,是他奋斗的目标;他 自己说: 我的水彩画,其实就是水墨画的变种; 他用西洋水彩,但追求的是中国优秀传统绘画的继承和进展,因之在油画民族化道路上走了多年的酸,甜, 苦,辣的历程,至 80 岁月初期,他的油画就更接近水墨画写意了, 油画中搀进了水分,是受了水彩画的影响 ,他从 70 岁月中期开头作水墨画,几十年的艰辛
最终找到了得心应手, 风格迥异的新的形式, 从今后他就很少画水彩画了; 他的作品影响着当代中国美术的走向;
2,初读课文,整体感知
( 1)同学分段朗读,梳理文章字词,整理各段大意; ( 请同学回答 ) 明确: 第 1 自然段:由“默看细雨湿桃花”起笔;
第 2 自然段:承上赞扬湿的景色特殊有韵味;
第 3 自然段:转而说明喜爱画阴天和微雨天景色的因由;
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第 4 自然段: 综上所述, 借用鱼和熊掌可以兼得作比如, 说明阴和晴两种审美乐趣可以并行不悖;
( 2)探寻文章中心(同学争论)
明确: 在层层铺垫, 步步蓄势的基础上,正面提出自己的看法: “我感到在生活中每次表现不同对象时,永久需查找相适应的技法” ,换言之,即艺术贵在创新;
( 3)阐释文题
明确: 以“画里阴晴”为题,既是对全文内容的高度概括,又隐含了作者的观点:
阴晴可以同画, 中西应当合璧, 艺术在于创新; 同时, 这样的文题又突出了文章的诗情画意;开阔眼界,以本文为引子,接受更多关于绘画的学问积存;文章思路很有特色,起,承,
转,合,既传统又有用,可引导同学仿写;
3,课堂小结
作者采纳起,承,转,合的传统方法来支配文章段落,使得文章结构清晰,明白,一目
了然;第 1 自然段由“默看细雨湿桃花”引起话题;第 2 自然段紧承上文,说湿的景色有不同一般的观赏价值; 第 3 自然段转而说明特殊喜爱画阴雨天的景色; 第 4 自然段在层层铺垫的基础上水到渠成地得出结论: 要中西兼用, 阴晴兼画, 制造一种新的绘画方法和技巧;至此,文章完成了它的论述;
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细读研习
其次课时
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3,分析第一二段
朗读第一段,找出描写宜兴春雨的句子;
明确:“雨洗过;;;默看细雨湿桃花”在这里,引用了“默看细雨湿桃花”的诗句在全文中的作用是起笔,引起话题;
这句中哪个字最为关键? 明确: 湿;有什么作用?
明确: 第一二段是通过“湿”这个词语连接起来的,这样过渡显得自然,紧凑;第一
自然段说 “湿” 字透露了画家敏捷的审美触觉; 其次段紧承上段, 说“湿” 渲染了山林村落, 转变了大自然的色调;正由于“湿”使本不和谐的红土和绿竹和谐了起来;
( 3)那么是不是全部人都能感觉到这“湿”带给人的这种美的享受呢?
明确: 不是;主人就由于下雨而感到遗憾;所以雨景在一般人的眼里和画家的眼里是
不同的;在一般人的眼里,湿和雨景只是一种客观存在, 但在画家的眼里就不一样,用课文的话来讲就是“衣服湿了,颜色变深,湿衣服穿在身上不舒适,但
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