《雨中花慢》张孝祥宋词赏析.docVIP

《雨中花慢》张孝祥宋词赏析 【作品介绍】 《雨中花慢；一叶凌波》是南宋词人张孝祥的词作。词上片写梦 境。描述一位烟鬟雾鬓的水神，凌波驭风翩然而来。下片写梦中的思 想活动。 【原文】 雨中花慢 一叶凌波，十里驭风，烟鬟雾鬓萧萧。认得兰皋琼佩，水馆冰绡 秋霁明霞乍吐，曙凉宿霭初消。恨微颦不语，少进还收，伫立超遥。 神交冉冉，愁思盈盈，断魂欲遣谁招。犹自待、青鸾传信，乌鹊 成桥。怅望胎仙琴叠，忍看翡翠兰苕。梦回人远，红云一片，天际笙 【赏析】 中国古代诗里有游仙类，其初写些出尘思想，后业也兼及儿女情 怀。这首词乍看颇有游仙韵味，但经深入揣摩，仍是怀念早年情侣李 氏之作。公元1167年（乾道三年）秋，作者与李氏所生之子张同之 曾去看作作者。是年同之已十五岁，父子乍见，谅当悲喜交集。追念 与其母李氏旧情犹在而相见无期，遂感慨万端、沉思入梦。 上片写梦境。描述一位烟鬟雾鬓的水神，凌波驭风翩然而来。从 冰绡琼佩的服饰去辨认，竟是旧时的情侣。顿觉天地清明，霭消霞吐。 接着描写含情相对，若即若离的画面，益增梦境迷离惝恍之感。词的 起句，写景、写人，常因需要而定。《念奴娇;过洞庭》是由景及人的， 写罢“洞庭青草。近中秋、更无一点风色”之后，才点出“著我扁舟 一叶”。如果这首词也采取同样写法，把起句和“秋霁”联互换一下 位置，损益几个字使成为“秋霁天高，明霞乍吐，曙凉宿霭初消。 hellip;hellip; —叶凌波渺渺，烟鬟雾鬓萧萧”。这样平铺直叙，纵 使字句斟酌至当，也平庸无力，振不起来。作者所以致梦是思念情侣， 并非流连光景，所以一起就要突出重点正如《楚辞 ；湘夫人》之手法， 以“帝子降兮北渚”突起，然后才写“嫋嫋兮秋风”。 从词的这一片看，这两句写景是插在写人的中间的， 于是它还兼 有另一作用。作者把李氏比之于水神，当她来临的时候是“烟鬟雾鬓 萧萧”。从“萧萧”两字可体味出是粗服乱头的形象。后来又是“微 颦不语”。那么，当他们乍见互认的一瞬间又是如何呢？这时喜悦的 心情必与自然景物融而为一。“明霞乍吐”可喻喜形于色。“宿霭初消” 也可说暗指暂释久积的愁云。 还值得注意的是“认得兰皋琼佩”一句在这里用典确切。江妃当 日解佩以赠郑交甫，颇似李氏之接受孝祥相爱；其后情好而终，彼此 又复相似。琼佩信物犹识，而旧人已难重寻。片末写梦中李氏的举止 表情极细：沉默微颦，稍进又止；遗世独立，何姗姗其来迟！超凡， 遥远貌。 下片写梦中的思想活动。尽管这位水神是如此可望而不可及， 但 终不失望。盈盈愁思，冉冉神交，“断魂欲遣谁招”。这里所谓断魂， 实指受到损害的爱情，与“帝遣巫阳招我魂”（苏轼《澄迈驿通潮阁》 诗句）之取义《楚辞；招魂》有别。他和李氏是受多方面的压力不得 已而分离的，“伤高怀远几时穷？无物似情浓”（张先《一丛花》句）， 作者表示要矢志不渝，等待着青鸾传信，等待着乌鹊填桥。然而这种 希冀究竟是微茫的，自从李氏归山学道，两人之间又多一层障碍。什 么“琴心三叠儛胎仙”（语出道家《上清黄庭内景经》，胎仙指胎灵大 神，儛同舞），自是空劳怅望；所谓：“翡翠戏兰苕”（晋郭璞《游仙 诗》句）的虚无幻境，令人尤不忍看。“庄生晓梦迷蝴蝶”，栩栩然蝶 也，那是好梦；这一对爱情悲剧的主人公却是咫尺天涯，相思相望， 不可能不魂销肠断。幽梦乍醒，惊鸿倏逝，这时正是秋霁曙凉，雾消 霞吐，仙人驾着红云远去，天际隐约听得笙箫。词情至此，笔与神驰， 也把读者带到情思缥缈的境界。 通观全词，除最后三句述醒后幻觉外，余皆梦中所见，写得虚中 有实，实中有虚，极烟水迷离之极。 苏轼的《江城子》也是记梦，上来就说“十年生死两茫茫” 。后 来又说：“纵使相逢应不识。”上片写的是死别之情，下片才写梦境： “小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。”他这是凭悼亡人，可 以如此实写；孝祥和李氏是生离而非死别，因此虚实兼顾。梦境本虚， 故以“认得”实之。重圆无望是事实，却以“犹自待”虚词掩之。其 他如“相顾无言”与“微颦不语”，“明月夜，短松岗”与“红云一片， 天际笙箫”等等，一写永诀的哀伤，一写暂离的悲戚。对比二者，措 辞可谓各尽其妙。而后者描写梦里重逢，尤能将真挚爱情和微茫心事 曲折地表达出来。孝祥自从公元1156年（绍兴丙子）送别李氏，曾 有“虽富贵，忍弃平生荆布”及“不如江月，照伊清夜同去” （《念奴 娇》）等句。 一别逾十年，此时同之远来省亲，不能不勾起内心深处的痛苦。 词里说：“神交冉冉，愁思盈盈，断魂欲遣谁招？ ”前二句承上启下， 第三句竟是一篇主旨，细心体味便知。明杨慎盛称于湖词，曾引“秋 净（霁）”一联为“写景之妙”的例句（《词品》卷四），倘当日得知 本事，所以理解全词更深，料应拊掌称绝。 【作者介绍】 张孝祥（1132-1170 ）南宋著名词人、书法家。字安国，号于湖 居士，历阳乌