《七律长征》赏析名师制作优质教学资料.docxVIP

《七律 长征》赏析 【鉴赏】万里长征是人类历史上空前的伟大壮举， 《七律 长征》是诗歌创作史上不朽的杰作。 56 个字，负载着长征路上的千种艰难险阻，饱含这中国共产党的万般豪情 壮志。它是中国革命的壮烈史诗， 也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。 无论对革命史而言，抑或对诗歌史而论，它都是里程碑之作。 “红军不怕远征难， 万水千山只等闲。”首联开门见山赞美了红军不怕困难， 勇敢顽强的革命精神， 这是全篇的中心思想， 也是全诗的艺术基调。 它是全诗精神的开端，也是全诗意境的结穴。 “不怕”二字是全诗的诗眼， “只等闲”强化、重申了“不怕”；“远征难”包举了这一段非凡的历史过程， “万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵。这一联如高山坠石，滚滚而下，牵动着全篇，也笼罩着全 诗。“只等闲”举重若轻，显示了诗人视自然之敌若梯米，玩社会之敌于鼓掌的 统帅风度。“只”加强了坚定的语气，具有强烈的感情色彩。它对红军蔑视困难 的革命精神作了突出和强调， 表现了红军在刀剑丛中从容不迫， 应付自如， 无往不胜的铁军风貌。首联是全诗的总领，以下三联则紧扣首联展开。 从首联开始，全诗就展开了两条思维线， 构造了两个时空域， 一个是客观的、现实的：“远征难”，有“万水千山”之多之险；一个是主观的、心理的： “不怕” “只等闲”。这样就构成了强烈的对比反衬，熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔 的心理空间，奠定了全诗雄浑博大的基调。 颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜， 它是承上文“千山”和“万水”而来。诗人按照红军长征的路线，选取了四个具有典型意义的地 理名称，它们都是著名的天险，高度地概括了红军长征途中的“万水千山” 。在毛泽东诗词中，有很多直书地理名称，且大多是用来表示行军的路线。例如『清 平乐. 蒋桂战争』“红旗跃过汀江，直下龙岩上杭” ，『蝶恋花·从汀洲向长沙』有“百万工农齐努力， 席卷江西直捣湘和鄂” 等等。这些都是工农红军军事活动的真实记录。那么，由此可看出毛泽东诗词是怎样与中国革命紧密联系在一起的。 与其他诗词相比，以地名入诗的作法在本篇更为集中， 所显示的空间距离也更大。 尤为不同的是： 上面所例举的四句词， 要强调的是红军行军速度迅猛， 气势不可阻挡，红军在画面中具有强烈的动感； 而在本词中诗人则是围绕 “红军不怕远征难”这个中心思想展开， 强调红军对困难的蔑视， 是红军指战员内心世界的呈现， 所以描写红军是隐态的，借山水来反衬红军的壮举。 “腾”、“走”两个动词使山化静为动，是红军精神的外显。一般说来，以地名入诗很难，地名多了很容易出 现败笔。但毛泽东却运用得很成功， 这不仅是他具备挫万物于笔端的诗才， 更具备吐磅礴于寸心的诗情，同时也反映出毛泽东对祖国语言文字锤炼的功底。 “五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。”一联是写山， 也是写红军对山的征 服。五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对 象。所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象。 “逶迤”、“磅礴”极言山 之高大绵亘， 这是红军也是诗人心中的山， 极大和极小正是诗人对山的感知， 这 里重在小而不在大， 愈大则愈显红军长征之难； 愈则愈县红军之不怕。 重在小也就突出了红军对困难的蔑视。 通过两组极大于极小的对立关系， 诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气概。 从艺术手法上说， 这是夸张和对比。 写山是明线， 写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。 “金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。”一联是写水， 也是写红军对水的征服。红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义。金沙江宽阔而湍急， 蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境。 1935 年 5 月红军巧渡金 沙江。如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、 最成功的一次战斗， 那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、 最顽强的一次战斗。 大渡河的险恶也不亚于金沙江，且有敌人的重兵把守， 狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板， 只留下十三根铁索。但是英勇的红军硬是冒着敌人的枪林弹雨闯过了大渡河， 粉碎了蒋介石企图使红军成为第二个石达开的阴谋。 所以这两句所写的战斗都是具有典型意义 的。“五岭”“乌蒙”两句通过红军的主观感受直接表现了红军的英雄气概，这两 句则是通过写景来记事，通过记事来表现红军的英雄事迹。 颈联中的“暖”和“寒”这一对反义词，是诗人精心设计的两个感情穴位。 “暖”字温馨喜悦，表现的是战胜困难的欢快； “寒”字冷峻严酷，传递的是九 死一生后的回味。 两个形容词是精神的巨变， 又是感情的裂变， 含不尽之意于其中，显无穷之趣于其外，摇曳多姿，起伏跌宕，张驰有致。