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辛弃疾主要成就 辛弃疾主要成就 PAGE / NUMPAGESPAGE / NUMPAGES 辛弃疾主要成就 辛弃疾主要成就 文学 辛词以其内容上的爱国思想， 艺术上有创新精神， 在文学史上产生了巨大影响。 与辛弃 疾以词唱和的陈亮、刘过等，或稍后的刘克庄、刘辰翁等，都与他的创作偏向邻近，形成了 南宋中叶此后阵容浩荡的爱国词派。 后代每当国家、 民族紧急之时， 许多作家从辛词中吸取 精神上的激励力量。 辛弃疾作为南宋代廷大臣而写的一篇文章《议练民兵守淮疏》 ，表达了其激烈的爱国主 义感情， 对战争局势的精粹入里的深刻剖析和鲜亮而又详细的对策。 辛弃疾就是用了两种截 然不一样的文体， 从不一样方面来表达了他大方激动的爱国感情， 反应出伤时感事 “道男儿到死 心如铁，看试手，补天裂”的壮志激情和以身报国的崇高理想。 一生以时令自负，以功业自许，一世力主抗战，所上《美芹十论》与《九议》 ，条陈战 守之策，显示其优秀军事才能与爱国热忱，又与南宋志士陈亮及理学家朱熹保持深沉友情， 与之砥砺时令， 商讨学识。 抗金复国是其作品之主旋律， 此中不乏英豪迷途的哀叹与壮士闲 置的愤懑， 拥有鲜亮的时代特点。 还以生动细腻的笔触描述江南乡村四时的田园风光、 世情 风俗。 其词题材广阔，又善化用古人典故入词。风格沉雄豪放又不乏细腻柔媚之处。在苏轼 的基础上，大大开辟了词的思想境界，提升了词的文学地位。后代遂以“苏辛”并称。 辛弃疾有很多与陆游相像之处： 他一直把洗雪国耻、 光复失地作为自己的毕惹祸业， 并 在自己的文学创作中写出了时代的希望和绝望、 民族的热忱与气愤。 在文学创作方面， 他不 像陆游喜爱写作诗歌特别是格式严整的七律， 而是把所有精力投入词这一更宜于表达激荡多 变的情绪的体裁。 辛弃疾在词史上的一个重要贡献， 就在于内容的扩大， 题材的拓宽。 他现存的六百多首 词作，写政治，写真理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、风俗人情，写平时生活、读 书感觉，能够说，凡当时能写入其余任何文学款式的东西，他都写入词中， 范围比苏词还要 宽泛得多。 而跟着内容、 题材的变化和感情基调的变化， 辛词的艺术风格也有各样变化。虽然他的词主要以宏伟豪放、 富裕力度为长， 但写起传统的婉媚风格的词， 却也十分驾轻就熟。如有名的《摸鱼儿·淳熙亥己》 ，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落 寞迷惘的心情一层层地写得十分波折委宛、 回肠荡气， 用笔极为细腻。 他的很多描述乡村风 光和农人生活的作品， 又是那样朴实清丽、 活力盎然。 辛弃疾老是以火热的感情与崇敬的理 想来拥抱人生， 表现出英豪的激情与英豪的悲忿。 所以，主观感情的浓郁、 主观理念的执着，组成了辛词的一大特点。 激烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容， 这第一表此刻他的词中， 他不停重复对北方的。此外，在《贺新郎》 《摸鱼儿》等词中，他用“剩水残山” 、“夕阳正 在，烟柳断肠处”等词句嘲讽苟延残喘的南宋小朝廷，表达他对偏安一角不思北上的不满。 胸襟壮志无处可用， 表此刻词里就是难以掩盖的不平之情。 他善于的怀古之作中 《水龙吟》，面对如画江山和英豪人物， 在激情壮志被激发的同时， 他也大发英豪无用武之地的感触。 理想与现实的激烈矛盾， 为他的词组成悲壮的基调。 辛词在苏轼词的基础长进一步扩大了题材范围，他几乎达到了无事、无心不行入词的地步。 其词抒写力争恢复国家一致的爱国热忱， 倾吐壮志难酬的悲忿， 对南宋上层统治公司的辱没投诚进行揭穿和批评：也有许多吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。 热忱洋溢， 大方悲壮， 笔力雄厚， 与苏轼并称为 “苏辛”。《破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》 、《水龙吟·登建康赏心亭》 《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有 名。但部分作品也表露出志向不可以实现而产生的悲观情绪，有《稼轩长短句》 。 艺术 在辛弃疾的词中，如“将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风 冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻” （《贺新郎》），“夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南共北，正分裂” （《贺新郎》），以致“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道此后， 其血三年化为碧” （《兰陵王》），都是激怒不可以自制的悲怨心声，如“天风海雨” ，以极激烈的力度震惊着读者的心灵。 辛弃疾也信仰老庄， 在词中作旷达语， 但他其实不可以把激动的感情由此化为沉静，而是从低落甚至无望的方向上发泄心里的悲忿，如“元龙老矣，不如高卧， 冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览” （《水龙吟》），“甚矣吾衰矣。怅一生、交游零 落，只今余几。鹤发空垂三千丈，一笑人间万事” （《贺新郎》），“出身酒杯中，万事皆空。古来三五个英豪，雨打风吹哪处是， 汉殿秦宫