古诗词常用手法.ppt

古典诗词常用手法 第一页，编辑于星期六：二十点 十八分。 一、表达方式 表达方式是诗人表达思想感情的重要手段，常见的有记叙、描写、抒情、议论 第二页，编辑于星期六：二十点 十八分。 记叙 记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。 “楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（陆游《书愤》） 第三页，编辑于星期六：二十点 十八分。 描写 用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画。 “江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”（杜甫《漫成一首》） 第四页，编辑于星期六：二十点 十八分。 议论 对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见。 “不识庐山真面目，只缘身在此山中”（苏轼《题西林寺壁》 ） 第五页，编辑于星期六：二十点 十八分。 抒情可分为直接抒情和间接抒情两种 直接抒情又叫直抒胸臆 “生当作人杰，死亦为鬼雄”，抒发了女词人慷慨激昂的人生理想，含蓄地批判了南宋朝廷苟且偷安、偏安江南的懦弱行为。 “人生自古谁无死，留取丹心照汗青”，抒发了文天祥精忠报国，鞠躬尽瘁死而后已的英雄气概。 第六页，编辑于星期六：二十点 十八分。 间接抒情常见的有触景生情、借景抒情、寓情于景、托物言志。 第七页，编辑于星期六：二十点 十八分。 触景生情是指遇到眼前的景物或场景油然而生感慨。 李白的《春夜洛城闻笛》中“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情” 第八页，编辑于星期六：二十点 十八分。 借景抒情顾名思义就是借助景物来抒发情感，将主观情感潜藏在客观写实的艺术形象之中。 《忆江南》中诗人白居易借助于“红胜火”的“江花”和“绿如蓝”的“江水”表达出对江南水乡的魂牵梦绕、久久不忘。 《如梦令》中李清照对春光的留念惜别之情，正是借助于海棠花一夜之间已是“绿肥红瘦”的景象来抒发的。 第九页，编辑于星期六：二十点 十八分。 寓情于景就是把感情融入到所描写的景物之中 同样是枫叶，在送别人崔莺莺的眼中，被理解为由离人的血泪染成； 在诗人杜牧的笔下它又成了胜过充满生机的火红的二月花。 第十页，编辑于星期六：二十点 十八分。 情景交融就是审美主体把情感扩散放射，移入景物之中，使景物涂上情感色彩，具有情趣，并随着审美主体的变化而变化。同时，作为审美客体的景物被涂上情感色彩后，又引起审美主体的情感的波动。这样，主与客，人与物之间，相互作用，互相渗透，达到心物交融的境界。 第十一页，编辑于星期六：二十点 十八分。 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁双鬓，潦倒新停浊酒杯。（杜甫《登高》）??? 第十二页，编辑于星期六：二十点 十八分。 ?托物言志就是通对事物的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。 垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。(虞世南《咏蝉》) 第十三页，编辑于星期六：二十点 十八分。 二、表现手法 表现手法是指诗歌的章法和技巧 第十四页，编辑于星期六：二十点 十八分。 渲染 渲染就是对环境、景物作多方面的描绘形容，以突出形象，增强艺术效果。 杜甫的《登高》中“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来” 。 第十五页，编辑于星期六：二十点 十八分。 用典 即在诗歌中援引史实，使用典故。古诗很讲究用典，这既可使诗歌语言精炼，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感染力。 如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典故：孙权、刘裕、刘义隆等，诗人借助这些历史事实，含蓄自然而又充分地表达了自己的思想感情。 第十六页，编辑于星期六：二十点 十八分。 象征 象征是一种托物寓志的表现手法，在特定的事物中，寄托某种精神品质或抽象事理，由于长期使用，已被人们普遍接受。? 比如，梅花象征坚贞，兰花象征高洁，牡丹象征富贵，竹子象征气节，红豆象征相思，浮云象征游子，秋扇象征弃妇，子规象征悲愁。 第十七页，编辑于星期六：二十点 十八分。 移情 移情就是将人的情感转移到事物身上，使外物与人同喜同悲。? 比如杜牧的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”。 姜夔《扬州慢》中“废池乔木犹厌言兵” 第十八页，编辑于星期六：二十点 十八分。 虚实相生 “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。”上片除“念………阔”外，写的都是眼前的实景实事，写词人和心爱的人不忍分离又不得不分离的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。 第十九页，编辑于星期六：二十点 十八分。 抑扬 指欲抑先扬或欲扬先抑。