实验设计素描课件.ppt

实验设计素描(sùmiáo) 第一页，共12页。 一、实验设计素描的概念与特征 在现代设计素描的作品中，作为表述设计创意的物质依托——材质媒介的 实验使用可以说是包罗万象的。因此(yīncǐ)充分认识和发挥各种材质媒介的物理特性 和审美价值，有创造性地发现、选择运用不同材质媒介去实验设计和构架不同 题材内容的画面，这应该是现代设计素描创意实践过程中极为重要的环节。 第二页，共12页。 实验设计素描的特点有如下两个方面：其一，丰富的表现手段。可以通过各种 材质媒介对设计素描各种表现方法进行多种实验，达到所需要的创意表现，丰富设 计素描在现代设计中的表现手段，拓展设计素描载体的实际运用价值。其二，强烈 的视觉印象(yìnxiàng)。材质媒介实验设计素描区别于传统素描单一的材质媒介表现，更能满 足视觉、触觉、嗅觉和听觉等对现代设计审美的多层需要，创造出独特的审美价值。 第三页，共12页。 自然材质的美感(měigǎn)（照片） 二、材质特征的感受与体现——纸上实验 材料的运用必须建立在对生活真实感受的基础上，强调对生活的体验与感受。不同的材质媒介在画面中的运用，会呈现出不同的肌理效果，对各种不同材质在触觉(chùjué)、视觉上的感受是探寻新的表现方法和表现形式的前提。 发现自然材质美感而引发的探索(tàn suǒ)（素描） 第四页，共12页。 纸张作为(zuòwéi)素描的载体，不仅品种多，其质地更是千差万别，各种质地的纸，对不同材质媒介的物理反应也不尽相同。 （1）水墨与纸面综合材料 在现代设计素描中对水墨媒介的运用，源于传统素描的薄涂技法。其作画方法常常先用色粉笔、铅笔或钢笔作简单的素描后，再以薄涂手段来增强造型的体积感，或者先以薄涂画出物体明暗的大关系，然后用钢笔或其他工具去点缀或勾勒细节。煤烟颜料和乌贼黑颜料是欧洲18世纪前后流行的薄涂材料。 心中(xīn zhōnɡ)的大师 （素描纸与水墨） 第五页，共12页。 节奏(jiézòu) （卡纸、水黑、水粉色） 第六页，共12页。 （2）纸面拼贴 拼贴画始于立体主义时期，最初是一种把剪报、布片或其他材料粘贴在 画布或其他载体上的偶然尝试，由于经验的积累使画面的拼贴技巧得到(dé dào)不断提高，终于发展为集合艺术的一种独特表现形式。 大胆使用材料制作拼贴素描的过程中要注意，不要刻意罗列新奇材质而使画面变成大杂烩，必须以一种主要的素描媒介和技法成为统一画面效果的中心构架。 第七页，共12页。 蝌蚪(kēdǒu) （水墨、拼贴） 记忆(jìyì)中的风景 （复印纸、铅笔拓印） 第八页，共12页。 （3）刻纸描绘 是一种把雕刻艺术语言与素描艺术语言相结合的特殊绘画(huìhuà)形式。 在作品中很少采用画笔技巧进行直接的描绘，而是运用刀刻与描绘相结合的综合素描技法进行创作的过程。 陕北风光(fēngguāng)（刻纸、彩绘） 第九页，共12页。 贝多芬第五钢琴(gāngqín)协奏曲 （纸本、水墨） 瀑布(pùbù)（纸本、水墨） 第十页，共12页。 来自(lái zì)建筑世界的碎片（拼贴、拓印） 第十一页，共12页。 课上练习： 在三种形式手段中选择(xuǎnzé)一种，自备材料，完成4K作品创作。主题自拟，不限要求。 第十二页，共12页。 词语：素描 拼音：sùmiáo 解释：单用线条描写、不加彩色的绘画。是造型艺术的基础。鲁迅《书信集·致曹白》：“因为木刻究竟是绘画，所以先要学好素描。”丁玲《韦护》第一章：“韦护不觉在心上，将这美的线条，作了一次素描，他愿意这女人没有睡着。”文学上运用简洁朴素不加渲染的写法亦称素描。郭沫若《李白与杜甫·杜甫的阶级意识》：“﹝杜甫《石壕吏》﹞诗，完全是素描。”萧乾《一本褪色的相册·未带地图的旅人》：“我的特写基本上是用文字从事的素描写生，艺术加工主要是在剪裁上。” 词语：媒介 拼音：méijiè 解释：说合婚姻的人。《左传·桓公三年》“会於嬴，成昏於齐也”晋杜预注：“公不由媒介，自与齐侯会而成昏，非礼也。”晋常璩《华阳国志·先贤士女总赞中·广汉士女》：“和（王和）养孤守义，蜀郡何玉因媒介求之。”使二者发生关系的人或事物。《旧唐书·张行成传》：“观古今用人，必因媒介，若行成者，朕自举之，无先容也。”闻一多《神话与诗·说舞》：“正因假的能发生真的后果，所以他们常常因假的作为钩引真的媒介。” 词语：必须 拼音：bìxū 解释：一定需要，不可缺少。《东观汉记·冯衍传》：“将军所仗，必须良材。”北魏贾思勰《齐民要术·种桑柘》：“春採者必须长梯高机，数人一树