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第三节 《水浒传》与英雄传奇的演化;英雄传奇与历史演义的异同;一、《水浒传》的成书、作者与版本 ;2、作 者;施耐庵的事迹比罗贯中更渺茫。明代除肯定他是杭州人外，其他未曾提供一点可信的材料 。
从上世纪20年代起，出现了施耐庵是苏北兴化人的说法，但有关材料可疑之处甚多，多数学者持否定的态度。 ;3、版本;二、奸逼民反与替天行道;最能体现主旨的是宋江这一形象 ;另一方面：贪官污吏对他的残酷迫害，逼着他向梁山一步一步靠近。浔阳楼吟反诗，自然地流露了被“冤仇”所郁积的叛逆情绪。从江州法场的屠刀下被解救出来后，他一方面感激众位豪杰不避凶险，极力相救的“义”，另一方面也深感到“如此犯下大罪，闹了两座州城，必然申奏去了”，再难在常规情况下尽“忠”，于是他表示“今日不由宋江不上梁山泊投托哥哥去”（第四十一回）。;“忠义之烈”;贪官污吏、恶霸豪绅的“不忠不义” ;“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”（第三十七回） .
揭示了“奸逼民反”的道理。
“奸逼民反” ≠“官逼民反”;《水浒》悲剧： “自古权奸害忠良，不容忠义立家邦。” ;“忠义”观的形成及其复杂性 ;不仅仅歌颂“忠义”;三、用白话塑造传奇英雄的群像;“一样人，便还他一样说话” ;2、同而不同的英雄群像 ;多层次地刻画中显示个性;犯中求避，相互映衬 ;性格在环境的制约下有所发展和变化 ;3、传奇性与现实性的结合 ;4、连环勾锁、百川入海的结构 ;四、《水浒传》的影响;英雄传奇小说 ;十多种文字的数十种译本
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