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第六章

指挥的基本动作

第一节起拍的指挥动作起拍的指挥动作可分为预备、吸气、起唱三个步骤。在实际指挥时，这三个动作是连续进行的。第一节起拍的指挥动作1．预备首先由伴奏者给一个歌曲的开始音，随后指挥者双手提起做出预备动作，双手的位置和距离既要便于下一个步骤——吸气，又要考虑到歌曲从第几拍开始进入。第一节起拍的指挥动作2．吸气保证歌声统一开始的先决条件。吸气的时间通常在歌声进入的前一拍的最后瞬间，动作的方向按吸气所在的那一拍子的指挥线条来表示。第一节起拍的指挥动作如《绿色的小风玲》第一节起拍的指挥动作《歌唱祖国》吸气动作的速度应与歌曲的速度一样。第一节起拍的指挥动作3．起唱

起唱的动作略强些，要明确打出歌声进入的开始拍，拍点要清楚，使歌声一进来就很整齐。第二节收煞的指挥动作表示歌曲结束的收煞动作是很重要的。收煞动作包括下列两个组成部分：预备、收煞。在收煞时动作要求明确、果断。第二节收煞的指挥动作一般用两手相对并适当扩张两手距离由里向外绕一个圈，用大拇指与食指相捏的动作有力一顿，在收煞点上把音煞住。第二节收煞的指挥动作收煞点的精确时间：在结束音后面的一拍刚要开始前的瞬间上。第二节收煞的指挥动作常见到几种不同的收煞情况：1.结尾音时值是一拍的如：捷克民歌《牧童》第二节收煞的指挥动作2.结尾音时值是二拍的如：《工农齐武装》第三节休止的指挥动作1.时值在一拍或一拍以上的休止双手先停在休止前一拍音乐的拍点上，待休止时值终了，接用起拍指挥法，指挥后续音乐的进入。如:勃拉姆斯的《摇蓝曲》。第三节休止的指挥动作2.时值短于一拍的休止对于时值短于一拍的休止，一般不予收拍，只是用腕部在拍点上以“一顿一顿”的动作来表示声音断开就可以了。拍点要明显富于跳跃感，反射动作要敏捷、灵巧。例：早操歌,运动员进行曲第三节休止的指挥动作3.后半拍起乐句的指挥一些从后半拍开始的乐句，指挥时在掌握相应击拍力度同时，拍点也明显富于弹跳感。挥拍动作既带预示又带音乐起始，完成起拍指挥。第四节长时值音、附点节奏和

延长音的指挥动作1.长时值音两拍以上的长时值音：双手共同打出长音起始拍时，拍点落于挥拍假设平面相当肩部高度与地面平行的横线上，双手随即停留在拍点位置上成长音保持手势。例：《东方红》第四节长时值音、附点节奏和

延长音的指挥动作2．附点音符附点四分音符与八分音符相组合的×·×节:和保持动作相似，唯左手“保持”后的第一次活动是从第二拍的后半拍才开始的。例：《我们热爱五星红旗》第四节长时值音、附点节奏和

延长音的指挥动作3．延长音延长音:指挥时先按长音指挥法，双手停留在稍高的拍点位置上成长音保持手势。停留时间为原音符时值再加上适当的延长时值。例：《我们多么幸福》第五节拍点与反射动作1．拍点拍点是每一拍真正发音点，往往是这一拍线条的最低点。在指挥时，如果没有明确的拍点，就会发生节拍不稳、速度不统一和歌声不整齐的现象。第五节拍点与反射动作2.反射动作当拍点打出以后，双手就会很自然地得到一个富于弹性的反射动作。由反射动作形成的指挥线条叫反射线，其中构成的角度叫做“反射角”。第五节拍点与反射动作每一拍的反射动作又兼有作为指挥下一拍的准备动作的意义右图为2/4拍歌曲指挥图式的拍点反弹位置：第六节连音与顿音的指挥动作1.连音(Legsto)连音的指挥动作适用于比较抒情、缓慢、连贯的音乐作品，指挥时每一拍的界线和拍点都应做得柔和、圆顺一些。指挥动作线条尽量做到柔和、松弛，以表达出作品的深刻内涵。第六节连音与顿音的指挥动作2．顿音(Staccato)顿音的指挥动作常用于速度较快、进行曲风格的、跳跃的、节奏性较强的音乐语言。指挥时应在基本图式的基础上，做到拍点果断、短促、跳跃，以明确地表示出歌声中干脆、活跃的情绪及其时值间断的特点。第六节连音与顿音的指挥动作有时也可以将大拇指和食指相捏成一个有尖角似的形状来指挥顿音。例：《青春舞曲》第七节指挥动作中应注意的几个问题指挥必须注意以下几个动作上的问题：一、果断性果断性来自指挥的绝对把握性，而绝对的把握性又来自指挥的自信心。一个指挥进行充分的精心准备，包括对作品的理解和细致的分析。指挥的动作切忌优柔寡断、含糊不清，速度和图式线条以及各种预示都要在充分准备的基础上进行。第七节指挥动作中应注意的几个问题二、简练性以最小的动作获得最大的艺术效果是每个指挥应追求的理想手段。动作一定要干净利落、简洁清晰，做到能静则静，能小不大，能用一只手完成的任务就不用两只手。指挥动作越是节俭、